有什么裝修的風(fēng)格
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裝修風(fēng)格有什么
裝修風(fēng)格的話,現(xiàn)代簡(jiǎn)約,歐式 ??。中式 ??,新古典很多種風(fēng)格的
裝修有什么風(fēng)格
有簡(jiǎn)約,有美式,有歐式,有田園的,有地中海,太多了
房子裝修的風(fēng)格都有什么風(fēng)格?這些風(fēng)格各自都有什么特點(diǎn)?
室內(nèi)裝修有哪些風(fēng)格 1.歐式裝飾風(fēng)格 風(fēng)格特點(diǎn):豪華、富麗 由于歐式風(fēng)格大量采用白、乳白與各類金黃、銀白有機(jī)結(jié)合,加上歐式所特有的柱體結(jié)構(gòu),形成了特有的豪華、富麗風(fēng)格。歐式風(fēng)格的豪華在一定程度上可以說要多豪華就有多豪華,從小到廚房、衛(wèi)生間,大到主臥、餐廳、客廳等都可以彰顯豪華、富麗風(fēng)格。歐式裝飾風(fēng)格還有一個(gè)不是言語所能表達(dá)的風(fēng)格特點(diǎn):即“動(dòng)”大于“靜”,明顯帶有“動(dòng)感”。 歐式風(fēng)格適用對(duì)象:如上所述,豪華富麗、動(dòng)大于靜的特有兩大特點(diǎn),所以凡是追求時(shí)尚、豪華與愛動(dòng)的裝修業(yè)主,正是其首選的裝修風(fēng)格;大居室、復(fù)式、別墅等大家居的裝修裝飾亦適宜于歐式風(fēng)格的采用。 2.中式裝飾風(fēng)格 風(fēng)格特點(diǎn):莊重、優(yōu)雅 由于中式裝飾風(fēng)格使用傳統(tǒng)的中國(guó)風(fēng)格占主導(dǎo)地位,民族風(fēng)格很濃,特別是在色調(diào)上,以朱紅、絳紅、咖啡等為主要色,所以中式裝飾風(fēng)格尤為莊重。莊重色調(diào)占主導(dǎo)地位,設(shè)計(jì)自然顯得幽靜、雅觀,所以中式裝修還有一個(gè)最大的特色和賣點(diǎn),就是特別耐看,百看不厭。 中式風(fēng)格的適用對(duì)象:崇尚民族思想、民族風(fēng)格的中老年裝修業(yè)主;受儒家思想影響的裝修業(yè)主;個(gè)性化要求偏向于重色調(diào)的裝修業(yè)主;喜歡優(yōu)雅環(huán)境的裝修業(yè)主。 3.古典式裝飾風(fēng)格 風(fēng)格特點(diǎn):古樸、高雅 古典式裝飾風(fēng)格大量采用過去的、傳統(tǒng)的木質(zhì)工藝,做工精湛、細(xì)膩,色彩穩(wěn)重,材質(zhì)多以樸素為主,故特有的古樸、高貴、雅興尤為突出并占主導(dǎo)地位。古典式裝飾風(fēng)格還有一個(gè)與現(xiàn)代裝飾風(fēng)格成明顯反差意義的特點(diǎn),就是盡量少用金屬制品,以傳統(tǒng)材料與工藝品為主,故該風(fēng)格又明顯帶有“懷舊”情調(diào),實(shí)為“與時(shí)不共進(jìn)”的另類裝飾風(fēng)格。 古典式風(fēng)格適用對(duì)象:有“懷舊”主義者;有樸素行為者;偏好木質(zhì)的、精湛工藝的裝修業(yè)主。 4.現(xiàn)代裝飾風(fēng)格 風(fēng)格特點(diǎn):現(xiàn)代、時(shí)尚 現(xiàn)代裝飾風(fēng)格大量以新興的、高新技術(shù)的、時(shí)尚的材料和工藝作為主導(dǎo)地位,文化石、彩燈、金屬制品、拋光磚、彩色玻璃等前衛(wèi)、流行的材料與工藝幾乎是無處不在,時(shí)代感尤為突出,真正體現(xiàn)了“與時(shí)共進(jìn)”或“超前”的風(fēng)格?,F(xiàn)代裝飾風(fēng)格另一個(gè)值得注意的特點(diǎn)是,該風(fēng)格并不排斥其他裝飾風(fēng)格,只要加以工藝改進(jìn)等都變成“為我所用”。居室的線條簡(jiǎn)約明快,顏色運(yùn)用夸張而且對(duì)比強(qiáng),局部金屬感濃重,家具同樣需要配以簡(jiǎn)約明快的風(fēng)格, 風(fēng)格適用對(duì)象:適應(yīng)追求時(shí)尚、流行的裝修業(yè)主;適應(yīng)綜合性風(fēng)格,即“中性”風(fēng)格的裝修業(yè)主。 5.地中海風(fēng)格 風(fēng)格特點(diǎn):享受碧海藍(lán)天的清* 地中海風(fēng)格具有著獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)。一般選擇自然的柔和色彩,在組合設(shè)計(jì)上注意空間搭配,充分利用每一寸空間,集裝飾與應(yīng)用于一體,在組合搭配上避免瑣碎,顯得大方、自然,散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品位
古典日式風(fēng)格裝修怎么設(shè)計(jì)?有什么裝修風(fēng)格好看的
日式裝修風(fēng)格也就是和風(fēng)。由于純?nèi)帐斤L(fēng)格是一種比較傳統(tǒng)的風(fēng)格,現(xiàn)在的日式風(fēng)格或多或少都有了現(xiàn)代化的改進(jìn),但是日式風(fēng)格一般具備以下一些特征:配色:一般采用深淺色搭配(比較經(jīng)典的是深棕搭配牙白)。居室分割:多采用大幅面半透光推拉設(shè)計(jì)(比較少采用純透明材質(zhì))家具:采用木本色或者漆色(參看“漆器”顏色效果)特色配置:榻榻米和配套的床柜。(現(xiàn)代的榻榻米不必考慮盤膝的不便,通常都安裝有電動(dòng)或者手動(dòng)升降桌,和我們坐普通桌椅感覺類似,當(dāng)然要是習(xí)慣盤膝坐也可以的)燈具:一般選擇”羊皮燈“(并非都是真羊皮制作,只是燈具的一種形式),光源事宜采用柔和的暖色光源。配飾:可以搭配日式風(fēng)格的配飾,如:日式燈籠、日式風(fēng)格的格柵畫等等。
英倫風(fēng)格裝修是怎樣的?英倫風(fēng)格裝修有什么特點(diǎn)?
19世紀(jì)*建筑裝修的復(fù)古風(fēng)格19世紀(jì)是人類歷史上最重要的一個(gè)世紀(jì),列寧在評(píng)述資產(chǎn)階級(jí)在歷史上的作用時(shí)曾經(jīng)說過,它是“……給予人類以文明和文化的世紀(jì)”。(列寧:《全俄社會(huì)教育第一次代表大會(huì)》,見《列寧*》第29卷,*出版社,1961年版)19世紀(jì)30-40年代,資本主義在歐洲許多*經(jīng)歷了簡(jiǎn)單協(xié)作和工場(chǎng)手工業(yè)兩個(gè)階段,進(jìn)入了高度發(fā)展的大機(jī)器工業(yè)時(shí)期。*是資本主義發(fā)展最典型的*,工業(yè)*始于18世紀(jì)60年代,從工場(chǎng)手工業(yè)過渡到大機(jī)器生產(chǎn),約經(jīng)歷了80年,至19世紀(jì)40年代,基本上完成了工業(yè)*。在政治上,19世紀(jì)中葉歐洲各主要*都已經(jīng)完成了資產(chǎn)階級(jí)*。于是,資產(chǎn)階級(jí)埋頭于發(fā)財(cái)致富,失去了思想文化上的銳氣,“折衷主義”在建筑和家具中占了主導(dǎo)地位。折衷主義是一種無原則主義,各種歷史風(fēng)格都可以“為我所用”,整體或局部地抄襲它們,創(chuàng)造的自覺性大大衰退。資產(chǎn)階級(jí)對(duì)住房和家具極為重視,堅(jiān)固的建筑、濃墨重彩的裝飾,顯示著居住者的財(cái)政實(shí)力和社會(huì)威望。在各省的城市,這些建筑往往呈零散的“別墅式”,在倫敦、巴黎和柏林,或是在維也納,它們可能成為成排的五至六層的樓房,或是很大的公寓。不管它們采用什么特別的外型,這些建筑都非常牢固。房間內(nèi)擠滿了家具、藝術(shù)品、地毯、掛在墻上的裝飾品等。椅子、桌子、衣櫥與沙發(fā)可能具有不同時(shí)代的風(fēng)格,但是都裝飾精美考究。1*的維多利亞時(shí)代19世紀(jì)30年代的*紳士們的日子很好過,舒適而且富裕,他們或是從工業(yè)*中得到好處,或是在自己的領(lǐng)地里發(fā)現(xiàn)了礦產(chǎn)而致富。他們都受到《谷物法》(CornLaws)的保護(hù),這個(gè)法律用以調(diào)節(jié)谷物的進(jìn)出口,進(jìn)口的谷物除非價(jià)格昂貴,否則將受到限制。地主們從這個(gè)法律中獲利甚豐,他們的利益得到了保護(hù)。由于工業(yè)的擴(kuò)張,中產(chǎn)階級(jí)獲得了大量的物質(zhì)財(cái)富,這使他們擁有了成為地主紳士的資本。由于鐵路系統(tǒng)的擴(kuò)張和航運(yùn)能獲利甚豐,國(guó)際和國(guó)內(nèi)市場(chǎng)都大大開放,市場(chǎng)的擴(kuò)張?zhí)貏e對(duì)諸如羊毛、棉花和鋼鐵等產(chǎn)品十分有利,這帶來了工廠的興建、銀行的開張等等,也就是維多利亞時(shí)代繁榮的標(biāo)志。同時(shí),已經(jīng)成為地主的家族也更加富裕了,而在傳統(tǒng)上,只有擁有土地的貴族才享有政治權(quán)力,現(xiàn)在這些新興地主也可以與中產(chǎn)階級(jí)分享權(quán)力了。他們可以在*上發(fā)表批評(píng)意見,影響*的政策。1832年,改革法案(ReformBill)促使了下議院議員的選舉辦法的改革,在推選*議員的過程中重新分配名額,有利于把*議員的名額分配到較大的*和新的城鎮(zhèn)中去。更進(jìn)一步,中產(chǎn)階級(jí)在選舉中可以得到更多的公民權(quán)。1846年對(duì)《谷物法》的廢除更增加了對(duì)城鎮(zhèn)人口需求的關(guān)注。當(dāng)*發(fā)戶起初搬進(jìn)*成為地主紳士時(shí),他們希望得到本地家族的接納和承認(rèn)。他們沒有自己一套的貴族規(guī)范,這意味著當(dāng)新的農(nóng)莊建筑修建時(shí),房屋的主人不得不竭力仿效他們的鄰居。后來到了19世紀(jì)60年代至70年代,這些新興的地主紳士們有了足夠的自信,他們開始表現(xiàn)出較大的*性,許多人根據(jù)法國(guó)文藝復(fù)興風(fēng)格來裝飾他們房子的外面。從19世紀(jì)的30年代至1901年,有兩種對(duì)立的發(fā)展趨勢(shì):一種是傳統(tǒng)的,另一種是改革和創(chuàng)新的。19世紀(jì)進(jìn)步的設(shè)計(jì)師建立的信條和設(shè)計(jì)原則直接推動(dòng)了20世紀(jì)設(shè)計(jì)的發(fā)展,這一切都在包豪斯的教學(xué)課程中極力加以貫徹。但是,在當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)中占主導(dǎo)地位的風(fēng)格流派并不講究品味,他們購用的家具是工業(yè)化生產(chǎn)的家具,許多家具的品質(zhì)十分低下。1835年前后,開始比較強(qiáng)調(diào)工廠化的生產(chǎn),用這種方式生產(chǎn)的家具大多數(shù)還是根據(jù)歷史上的風(fēng)格——*特式、主要依據(jù)希臘的古典風(fēng)格、結(jié)合了洛可可風(fēng)格的路易十四式、結(jié)合了16世紀(jì)晚期和17世紀(jì)一些設(shè)計(jì)元素的伊麗莎白式(注:伊麗莎白一世于1558年即位,在她統(tǒng)治時(shí)期,室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格受到意大利、尼德蘭及德國(guó)文藝復(fù)興式的強(qiáng)烈影響。當(dāng)時(shí)有許多優(yōu)秀的工匠從尼德蘭、德國(guó)移居到*,他們把自己*的文藝復(fù)興式樣帶到*,從而使*的家具造型藝術(shù)登上了一個(gè)新臺(tái)階。*民族有著堅(jiān)強(qiáng)剛毅的特性,體現(xiàn)在家具上就是單純而剛勁的形式。),其中還包括了17世紀(jì)晚期的巴羅克式。但是對(duì)歷史上風(fēng)格的依賴不只是在家具設(shè)計(jì)方面,雖然新的房屋已經(jīng)建造出來了,也出現(xiàn)了革新。在維多利亞時(shí)期,房屋的數(shù)量大大增加,最時(shí)尚的風(fēng)格包括*特式和伊麗莎白式。房屋的業(yè)主想象中的家具風(fēng)格與他們選擇的建筑風(fēng)格有關(guān)。作為*教徒,他們一開始傾向于*特式,而當(dāng)他們自認(rèn)為是*的鄉(xiāng)紳時(shí),他們就更傾向于伊麗莎白式,因?yàn)楹笳呤羌兇?式的。普金(A.W.N.Pugin,1812-1852)領(lǐng)導(dǎo)了*特式復(fù)興,他承擔(dān)了裝飾和建筑兩個(gè)方面的工作。雖然他的許多觀念是進(jìn)步的,但是有一些是相當(dāng)保守的。甚至在一件家具上要看得出考古學(xué)的精確,并不受任何時(shí)期的影響。他早期的家具設(shè)計(jì)是攝政式*特風(fēng)格(RegencyGothicstyle)。1834年他與*特主義者的對(duì)話對(duì)他的哲學(xué)是一個(gè)明顯的沖擊。他把中世紀(jì)視作是一個(gè)理想的社會(huì)結(jié)構(gòu),可以作為范本服務(wù)于他身處的時(shí)代。在他1841年出版的著作《尖頂或*教建筑的真正原理》(TheTruePrincipleofPointedorChristianArchitecture)中,他通過揭示內(nèi)含的真實(shí)結(jié)構(gòu),分析每一部分的功能來表明*特式的意義。在他的陳述中,看起來是倡導(dǎo)功能主義的,而這正是20世紀(jì)早期的設(shè)計(jì)宗旨。普金認(rèn)為高聳的外觀是次要的,而使用方便才是最重要的。1851年的“水晶宮”世界博覽會(huì)是藝術(shù)協(xié)會(huì)(theSocietyofArts)組織的,得到女王的丈夫有力支持。該次博覽會(huì)表現(xiàn)了*的富足和強(qiáng)大,但同時(shí)也*露出*在設(shè)計(jì)方面的薄弱與不足。對(duì)工藝品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的批評(píng)認(rèn)為,缺乏教育而沒有知識(shí)的中產(chǎn)階級(jí)不具備提高設(shè)計(jì)水平的能力。有一部分參展商為了出風(fēng)頭,表現(xiàn)出超過對(duì)手,把精力花在裝飾的細(xì)節(jié)上。1851年后,許多家具以較大規(guī)模進(jìn)行生產(chǎn),而展覽的家具并沒有真實(shí)地反映出當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)情況。展示的家具主要表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新和造型的新穎性。博覽會(huì)造成一種誤解,即所有早期維多利亞風(fēng)格的家具都是過分地精致,主要的*商為了取得人們的認(rèn)同,用了大量的雕刻,而不是請(qǐng)建筑師來設(shè)計(jì)家具。1851年后的一些參展展品以大尺度為特點(diǎn),這在家居的家具中也表現(xiàn)出來。2維多利亞時(shí)代的家具風(fēng)格維多利亞時(shí)代盛行的是折衷主義,設(shè)計(jì)師們借鑒歷史上的風(fēng)格或者把它們中的各種元素拼湊在一起,結(jié)果是產(chǎn)生了各種風(fēng)格的混合物,而為當(dāng)時(shí)所用。對(duì)維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)師來說,風(fēng)格之間的界限常常不是涇渭分明的。對(duì)一件家具而言,由于滲和了各種風(fēng)格的造型特點(diǎn),所以很難準(zhǔn)確地界定它來自何種風(fēng)格。經(jīng)常是把各種較早時(shí)期的成分湊合在一起,其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟(jì)利益。維多利亞時(shí)代所處的19世紀(jì),工業(yè)化取得了偉大的成就,這也對(duì)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了深刻的影響。正如前文所述,在這一時(shí)期出現(xiàn)了兩種相互矛盾的趨向,一種是傳統(tǒng)的,另一種是現(xiàn)代的。這種狀況在較長(zhǎng)的維多利亞女王(QueenVictorian,1837-1901)統(tǒng)治期間所生產(chǎn)的歷史風(fēng)格的家具中明顯地反映出來。維多利亞時(shí)代可以分為三個(gè)典型階段,即早期(1837-1855)、中期(1855-1870)、后期(1870-1901)。較早時(shí)期的維多利亞風(fēng)格傾向于古典希臘式、路易十四式(結(jié)合了巴洛克和洛可可的特點(diǎn))、伊麗莎白式{反映了都鐸式〔都鐸王朝(Tudor)為1485-1603〕和斯圖亞特式(Stuart,斯圖亞特王室統(tǒng)治英格蘭為1603-1714年間)中的一些元素}和*特式;而較后時(shí)期的維多利亞風(fēng)格有攝政時(shí)期(Regency)的元素,并在19世紀(jì)的30年代至40年代對(duì)這種風(fēng)格實(shí)行了復(fù)興。(注:攝政時(shí)期為1820-1830,即喬治四世攝政到英王喬治四世時(shí)期,表露出一種試圖從考古意義上真正再現(xiàn)古代希臘、羅馬裝飾的傾向。把古代希臘家具的簡(jiǎn)樸結(jié)構(gòu)、古代羅馬的大理石和青銅制品的豪華形態(tài)、古代希臘的優(yōu)美裝飾等巧妙地統(tǒng)一起來,形成一種古代的折衷樣式。)在維多利亞時(shí)代的初期,從古典風(fēng)格引伸出來的形式是繼續(xù)依據(jù)攝政式家具來進(jìn)行生產(chǎn),開始強(qiáng)調(diào)的是希臘的影響。與以前的時(shí)代相比,在造型和細(xì)部結(jié)構(gòu)上趨向粗放。1835年前后,希臘的影響式微,而路易十四和伊麗莎白則較為普遍地被接受。在19世紀(jì)20年代,路易十四復(fù)興風(fēng)格已經(jīng)突顯,反映在細(xì)部結(jié)構(gòu)上,表現(xiàn)為用渦卷形和扇貝形作為裝飾紋樣來代替棕葉飾。定義為路易十四復(fù)興,是因?yàn)樗鼫?zhǔn)確地反映了“舊秩序”,后來設(shè)計(jì)師添加了路易十五風(fēng)格的過度裝飾。后者被認(rèn)為更加適合于*的房間,例如梳妝間或閨房。當(dāng)古典復(fù)興起初從法國(guó)開始時(shí),一些18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格的元素被滲和了進(jìn)來。由于它的裝飾更為繁瑣,這種風(fēng)格不被建筑師所喜歡,但是仍受到商人的青睞。作為民族遺產(chǎn)的一個(gè)部分,伊麗莎白復(fù)興在1835年從*選舉委員會(huì)中獲得了動(dòng)力,這個(gè)委員會(huì)把*特式和伊麗莎白式推薦為威斯敏斯特宮(PalaceofWestminster)的主要風(fēng)格。這些風(fēng)格之所以得到大眾的認(rèn)同,也和*家斯各特爵士(SirWalterScott)有些關(guān)系,他自己的家在1819年后進(jìn)行了修復(fù),以一種如畫的風(fēng)格再現(xiàn)了都鐸和斯圖亞特時(shí)期的風(fēng)情。在這些因素的推動(dòng)下,設(shè)計(jì)師們認(rèn)為,這種風(fēng)格代表16世紀(jì)都鐸設(shè)計(jì)的風(fēng)格并還囊括了17世紀(jì)后期查理二世時(shí)期的特點(diǎn)。(注:CharlesⅡ,查理二世,1630-1685年,為*斯圖亞特王朝國(guó)王,1660年王朝復(fù)辟,繼承王位,兩次發(fā)動(dòng)對(duì)荷蘭的戰(zhàn)爭(zhēng),其親法、親天主教的政策遭到議會(huì)和臣民的反對(duì)。)畫冊(cè)也介紹了這些風(fēng)格,其中有亨利??蕭的《古代家具樣本》(1836年,HenryShaw:SpecimensofAncientFurniture)、羅伯特??布里金的《帶有大枝形燭臺(tái)的家具和室內(nèi)裝飾》(1838年,RobertBridgens:FurniturewithCandelabraandInteriorDecoration),這兩本書里包括了希臘式、*特式和伊麗莎白式等主要風(fēng)格的家具圖樣;另外還有哈特的《都鐸式建筑和家具范例》一書。(1829-1830年,T.F.Hunt:ExemplarsofTudorArchitectureandFurntirue)在1835至1850年期間出版的圖冊(cè)所標(biāo)明的風(fēng)格的名稱是十分重要的。與路易十四復(fù)興式不同,這種復(fù)興式是被建筑師認(rèn)可的,當(dāng)然它們不僅是指的是建筑的外觀,而且對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)也同樣適用,因此顯得格外重要。A.W.N.普金(A.W.N.Pugin)是*特式復(fù)興的主要代表人物,他對(duì)同代人對(duì)*特式原則的曲解十分不滿,他痛斥了當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的家具在設(shè)計(jì)上歪曲了*特建筑的特點(diǎn),他認(rèn)為在家具上應(yīng)用連拱扶垛、卷葉形花飾和角塔是不協(xié)調(diào)的,在裝飾上是過度的。他認(rèn)為,如果一個(gè)人不用*特式的風(fēng)格來進(jìn)行室內(nèi)裝修,就可以幸運(yùn)地避開煩瑣過度的裝飾細(xì)節(jié)。1835年他出版了一本畫冊(cè)《15世紀(jì)風(fēng)格的*特式家具》(GothicFurnitureintheStyleoftheFifteenthCentury),盡管他做了很多努力,但是對(duì)當(dāng)時(shí)商業(yè)化的家具生產(chǎn)并沒有產(chǎn)生多大的影響。2.1維多利亞時(shí)代早期維多利亞早期生產(chǎn)的一些家具沒有可明確辨認(rèn)的風(fēng)格特點(diǎn),生產(chǎn)者也不在乎他所做的家具屬于何種風(fēng)格派別。許多19世紀(jì)40年代和50年代的家具主要關(guān)心使用者體感的舒適,以商業(yè)化的方式進(jìn)行生產(chǎn),各種風(fēng)格的零部件混合在一起是常見的。例如坐類家具的扶手和靠背是互相借用的,座墊的基座和撐托沒有明顯的區(qū)分。坐類家具的特點(diǎn)是造型的動(dòng)感、全軟包、木框架幾乎不外露和整體性(圖1)。可以靈活地改變功能(Plasticity)是柜類家具的一個(gè)特點(diǎn)。維多利亞早期的家具比較呆板,曲線造型雖然繼續(xù)應(yīng)用,但是它們大多比較簡(jiǎn)潔,更加嚴(yán)格,例如衣柜的端面是方正的。其它的一些特點(diǎn)包括內(nèi)面是平直的,這是受到普金的影響;配上寬幅面的玻璃的門;用小柱取代底座;材料的互相替代。2.2維多利亞中期19世紀(jì)中葉以后的趨勢(shì)是減少曲線的使用,其結(jié)果是提高了人們對(duì)直線和軟包的興趣,這樣就增加了木質(zhì)部件外露的部分。到19世紀(jì)60年代后期,由于路易十四復(fù)興風(fēng)格的影響,進(jìn)一步使鑲嵌細(xì)木工、瓷片飾板和仿金銅箔的鑲嵌工藝得到復(fù)蘇。2.3維多利亞后期在維多利亞后期,商業(yè)化生產(chǎn)的家具呈現(xiàn)出紛紜復(fù)雜的多樣性和逐新*奇的特點(diǎn),幾乎對(duì)任何一種歷史上有過的風(fēng)格都進(jìn)行復(fù)制——齊賓泰爾、赫普爾懷特、謝爾頓、帝政式、文藝復(fù)興式等等,不一而足。一些復(fù)制品是為我所用,并不忠實(shí)地遵循原來的風(fēng)格,而另一些則惟妙惟肖地復(fù)原了原有風(fēng)格。例如作為文藝復(fù)興式的衣櫥、壁爐架和壁柜沿用的是建筑上的概念,其中包含了壁龕系列、擱架和支柱。鑲嵌和雕刻是重要的裝飾技巧。這些風(fēng)格也被1880年前后的建筑師所采用。3維多利亞風(fēng)格的家具的材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)鑄鐵成為椅子、桌子和長(zhǎng)凳的常用材料,它主要用于庭院或社交的場(chǎng)合。有時(shí),還模仿軟包家具及其邊緣的做法,或是模仿樹干和樹根的做法,等等。中空的鐵管用于做床或搖椅。有時(shí),鑄鐵還用來作為機(jī)制紙板家具(papier-machefurniture)的加強(qiáng)材料,但是否采用這種做法還要根據(jù)成品的尺寸而定。機(jī)制紙板用紙漿做成的紙裁切而成,紙漿倒入模型中,然后進(jìn)行烘焙成型。它不僅用來做裝飾的配件,而且也用來做椅子,床架等。通常把它漆成黑色,并在上面繪有鮮麗的彩色圖案作裝飾,還常嵌有珍珠。使用的木材種類也很多,在維多利亞時(shí)代早期,桃花心木、橡木、紅木、胡桃木是主要用材。在維多利亞后期,椴木(Satinwood)和鵝掌楸木(Tulipwood)被人們樂于采用。一種用于模板裝飾或整件裝飾用的材料是馬來亞樹膠(gutta-percha),它是用一種叫Dichopsisgutta的樹的發(fā)硬的樹液做成的。這種用馬來亞樹膠做成的家具在1851年的世界博覽會(huì)上展出過。3.1典型的家具的特點(diǎn)3.1.1坐類家具路易十五風(fēng)格影響的椅子和伊麗莎白復(fù)興式的椅子是兩類復(fù)興式的代表。前者具有洛可可風(fēng)格的曲線,它常用于餐廳和客廳。主要的特點(diǎn)是后背鼓脹,腳是彎腳。鼓脹的后背是這個(gè)世紀(jì)中期以前重要的發(fā)明。后背的凹面曲線從座面開始,高于座面后它就呈曲率很大的凸面鼓起。用機(jī)制紙板做的家具漆成黑色,但上面再飾以多種顏色的圖案(圖2)。伊麗莎白復(fù)興式的邊椅(SideChair)有許多特點(diǎn),它們與17世紀(jì)后期有著關(guān)聯(lián)(圖3)。查理二世的風(fēng)格的影響是明顯的,在家具上運(yùn)用了螺旋式的車制件,在兩根后撐檔之間的橫檔加上頂飾,成拱型的透雕。后背是分成幾個(gè)部份,雖然有各種做法,但都表現(xiàn)了17世紀(jì)風(fēng)格的懷舊情愫。其它伊麗莎白復(fù)興式的椅子都有復(fù)辟時(shí)期的風(fēng)格特點(diǎn),例如藤編的座面和直前腿間加上橫撐。3.1.2桌子用胡桃木雕刻的桌子(19世紀(jì)中葉)表明維多利亞時(shí)代喜歡造型夸張、波浪形的曲線及靈活的功能(圖4)。在臺(tái)面上嵌有各種色彩的瓷板。新*特式的胡桃木紙牌桌(lootable)是根據(jù)普金的設(shè)計(jì),他既是一個(gè)傳統(tǒng)主義者,又是一個(gè)改革家。在應(yīng)用尖拱作為支撐時(shí),普金表現(xiàn)了對(duì)考古學(xué)的興趣,而在臺(tái)面上則嵌上平面圖案,這又表明了他對(duì)改革有同樣的興趣。這張桌子做于1847年(圖5)。由簡(jiǎn)納德??羅濱孫(GerrardRobinson)在1857年設(shè)計(jì)和雕刻的餐桌,這件難以理解的家具代表了維多利亞時(shí)期許多不切實(shí)際的家具,其中許多自然主義的雕刻細(xì)部表現(xiàn)了從《羅濱孫漂流記》(RobinsonCrusoe)里看到的圖景,這是18世紀(jì)早期作家笛福(DanielDefoe)所描寫的人物(圖6)。3.1.3貯藏類家具(衣櫥和邊柜)從19世紀(jì)40年代到19世紀(jì)后期生產(chǎn)的櫥柜有各種風(fēng)格,這些櫥柜的設(shè)計(jì)包括*18世紀(jì)的亞當(dāng)、齊賓泰爾、謝爾頓和赫普懷特的式樣,還包括*特式、*攝政式、意大利文藝復(fù)興式等,18世紀(jì)的法國(guó)風(fēng)格對(duì)這一時(shí)期的維多利亞風(fēng)格也有重大的影響。商業(yè)化的*商幾乎采用或者復(fù)制了歷史上所有的風(fēng)格,文藝復(fù)興風(fēng)格是其中最為精致的,餐具柜的頂部被飾以中間斷開的分區(qū)的三角飾,采用的是建筑上的概念,并配有女像柱、壁龕、托座、擱架等。上面有精致的雕刻,常在這些家具上配有鏡子,特別在19世紀(jì)的下半葉更是如此。這些不規(guī)則外形的櫥柜很高,有的竟高達(dá)14英尺。由法國(guó)藝術(shù)家設(shè)計(jì)和杰克遜(Jackson)和格拉哈姆(Graham)工廠*的*櫥柜,因?yàn)樗枰募夹g(shù)很多,所以一只柜子至少要由40個(gè)工人才能做得出來(圖7)。亞當(dāng)式樣的緞木柜反映了維多利亞后期的設(shè)計(jì)師專注于復(fù)興18世紀(jì)前人所做的家具,這種櫥柜在1867年的巴黎博覽會(huì)展出過。表面裝飾用了多種色彩的楔形木塊來鑲嵌(圖8)。3.1.4床19世紀(jì)下半葉,青銅床和鐵床已使用得十分普遍。第一個(gè)關(guān)于金屬床的專利發(fā)布于1848年。許多這種床有一部分是由帳簾遮住的,一半華蓋的床又重新流行起來,這種龕式的床有一個(gè)頂蓬,部份已伸出床外。造于1850年左右的金屬床用涂黑漆的金屬件加上機(jī)制紙板構(gòu)成,在紙板上畫上許多植物裝飾圖案。3.2裝飾家具和室內(nèi)裝飾中的裝飾細(xì)節(jié)在各種歷史風(fēng)格是不同的,裝飾的圖案和紋樣有從*的中世紀(jì)到18世紀(jì)的,有從法國(guó)的文藝復(fù)興時(shí)期到帝政時(shí)期的,有從古典希臘、羅馬或者由意大利文藝復(fù)興時(shí)期的影響中引伸出來的。維多利亞時(shí)期有時(shí)會(huì)惟妙惟肖地模仿自然萬物,有時(shí)還會(huì)在裝飾中采用借喻或象征的手法。與維多利亞時(shí)期有關(guān)的特殊的派生風(fēng)格所采用的裝飾圖案和紋樣有受洛可可風(fēng)格影響的漩渦飾(scrolls)、渦卷形飾(volutes)、貝殼飾(shell);有受*特式影響的內(nèi)外四心桃尖拱(ogeearches)、外二心桃尖拱卷(lancerarches)、葉形花飾(crockets)和四葉飾(quatrefoils)。自然主義傾向在細(xì)節(jié)方面摸仿自然界中的動(dòng)植物,植物如樹、各種形狀的花(向日葵、蜀葵)用在垂花雕飾中;動(dòng)物如松鼠、*、猴子和其它動(dòng)物。維多利亞時(shí)代是資產(chǎn)階級(jí)處于上升的時(shí)期,*成為“日不落”的帝國(guó),奢糜之風(fēng)盛行。早在1876年,庫柏(Cooper)在《陳設(shè)的藝術(shù)和美學(xué)原理》中就批評(píng)維多利風(fēng)格并沒有表現(xiàn)出良好的品味,不過顯示出精神的貧乏,只關(guān)注個(gè)人的興趣而已。但是,維多利亞風(fēng)格的這種*影響延續(xù)到20世紀(jì),甚至有過之而無不及,人類追求浮夸虛榮的心態(tài)到今天仍然在大行其道。
不同的裝修風(fēng)格有什么特點(diǎn)?
1.現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格裝飾特點(diǎn):由曲線和非對(duì)稱線條構(gòu)成,如花梗、*、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等,體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致,有的遒勁而富于節(jié)奏感,整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件,將玻璃、瓷磚等新工藝,以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通,竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。 2.恬淡田園風(fēng)格 歐式田園風(fēng)格:重在對(duì)自然的表現(xiàn),但不同的田園有不同的自然,進(jìn)而也衍生出多種家具風(fēng)格,中式的、歐式的,甚至還有南亞的田園風(fēng)情,各有各的特色,各有各的美麗。主要分英式和法式兩種田園風(fēng)格。 3、新中式風(fēng)格裝修 中式風(fēng)格是比較自由的,裝飾品可以是綠色植物、布藝、裝飾畫,以及不同樣式的燈具等。這些裝飾品可以有多種風(fēng)格,但空間中的主體裝飾物還是中國(guó)畫、宮燈和紫砂陶等傳統(tǒng)飾物。這些裝飾物數(shù)量不多,在空間中卻能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。 4、歐式古典風(fēng)格 歐式風(fēng)格主要是指西洋古典風(fēng)格。這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達(dá)到雍容華貴的裝飾效果。 5、地中海風(fēng)格 地中海風(fēng)格具有著獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)。一般選擇自然的柔和色彩,在組合設(shè)計(jì)上注意空間搭配,充分利用每一寸空間,集裝飾與應(yīng)用于一體,在組合搭配上避免瑣碎,顯得大方、自然,散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品位。 6.美式*風(fēng)格 美式*風(fēng)格,是美國(guó)西部*的生活方式演變到今日的一種形式,它在古典中帶有一點(diǎn)隨意,摒棄了過多的繁瑣與奢華,兼具古典主義的優(yōu)美造型與新古典主義的功能配備,既簡(jiǎn)潔明快,又溫暖舒適。美式*風(fēng)格非常重視生活的自然舒適性,充分顯現(xiàn)出*的樸實(shí)風(fēng)味。
日式的裝修風(fēng)格有什么特點(diǎn)?
?。?)以淡雅、簡(jiǎn)潔為主要特點(diǎn),有濃郁的*民族特色,一般采用清晰的線條,居室布置優(yōu)雅、清潔,有較強(qiáng)的幾何感,木格拉門,半透明樟子紙和榻榻米木板地臺(tái)為其風(fēng)格特征。 (2)傳統(tǒng)的日式家居將自然界的材質(zhì)大量運(yùn)用于居室的裝修、裝飾中,不推崇豪華奢侈、金碧輝煌,以淡雅節(jié)制、深邃禪意為境界,重視實(shí)際功能。請(qǐng)望采納。。。
英式風(fēng)格的裝修有什么特點(diǎn)?
英式風(fēng)格必須以被我們視為經(jīng)典的各個(gè)歷史時(shí)期的一系列古老的視覺元素為前提,英式風(fēng)格中采用天然的材料、繡花布料創(chuàng)造需要的氣氛,配置由紅木、胡桃木和橡木做成的深色家具,這樣的家具很容易和墻面以及織物的暖色調(diào)協(xié)調(diào)。 色彩方面,多學(xué)點(diǎn)*的歷史知識(shí)對(duì)我們很重要。當(dāng)然如果您以完全重塑那個(gè)時(shí)代的精神為目的,那么您值得更深入地研究所要選擇的時(shí)期。 經(jīng)典的英式裝修風(fēng)格通常和喬治國(guó)王或者和維克多麗亞女王聯(lián)系在一起。 一般來說,英式田園家具造型簡(jiǎn)潔大方,沒有過多的裝飾效果,但免不了在一些細(xì)節(jié)處做處理。柜子、床等家具色調(diào)比較純潔,白色、木本色都是經(jīng)典色彩。其手工沙發(fā)非常出名,大多是布面的,色彩秀麗,線條優(yōu)美,注重面布的配色與對(duì)稱之美,越是濃烈的花卉圖案或條紋越能展現(xiàn)*味道。柔美是主流,但是很簡(jiǎn)潔
日式風(fēng)格的裝修有什么特點(diǎn)?
日式風(fēng)格家居的陳色簡(jiǎn)單,在日式的房屋中都鋪有高出地面數(shù)十厘米的地板,可以避免地內(nèi)潮濕,還能使屋內(nèi)冬暖夏涼。現(xiàn)在裝修的日式風(fēng)格家居中都會(huì)鋪設(shè)俗稱榻榻米的草墊,裝飾一塊休息區(qū),獨(dú)具日式風(fēng)格。日式風(fēng)格家居的裝修在選材上特別注重自然的質(zhì)感,屋內(nèi)的陳設(shè)也非常的簡(jiǎn)單。日式風(fēng)格家居的特點(diǎn)就是簡(jiǎn)潔淡雅,給人寧靜的感覺,所以在日式風(fēng)格的家居裝飾中,墻面非常的素雅,居室內(nèi)家具的擺放也非常的簡(jiǎn)潔。
裝修有什么好的主體風(fēng)格?
我比較喜歡宜家風(fēng)格,宜家風(fēng)格是指瑞典的家具廠商宜家的家具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)風(fēng)格:簡(jiǎn)約, 清新,自然; 收納性特別強(qiáng);易搬動(dòng)和自行拆裝;所用材料不貴重;時(shí)尚簡(jiǎn)單不繁雜,設(shè)計(jì)一定要實(shí)用性強(qiáng),簡(jiǎn)單而巧妙。 符合年輕人對(duì)生活的品味要求。適合中產(chǎn)階級(jí)人*。 宜家在國(guó)外主要是受常搬家且住房面積不是很大的年輕人的喜愛。你可以試一試。
美式的裝修風(fēng)格有什么特點(diǎn)?
美式風(fēng)格沒有太多造作的修飾與約束,不經(jīng)意中也成就了另外一種休閑式的浪漫,而美國(guó)的文化又是一個(gè)移植文化為主導(dǎo)的脈絡(luò),它有著歐羅巴的奢侈與貴氣,但又結(jié)合了美洲*這塊水土的不羈,這樣結(jié)合的結(jié)果是剔除了許多羈絆,但又能找尋文化根基的新的懷舊、貴氣加大氣而又不失自在與隨意的風(fēng)格。美式家具較意式和法式家具來說,風(fēng)格要粗獷一些。不但表現(xiàn)在它用料上,還表現(xiàn)在它給予人的整體感覺上。在一些美式古典風(fēng)格家具上,涂飾上往往采取做舊處理,即在油漆幾遍后,用銳器在家具表面上形成坑坑點(diǎn)點(diǎn),再在上面進(jìn)行涂飾、最高達(dá)12遍。
古典裝修風(fēng)格有什么特點(diǎn)的?
中式新古典主義家居有濃厚的書卷味,可以適應(yīng)的環(huán)境多,一般居室只要裝修簡(jiǎn)單,光線充足,就已基本具備配置這類家居的條件。在“極簡(jiǎn)主義”當(dāng)?shù)赖慕裉?,具有“禪味”的中式風(fēng)格,正以其簡(jiǎn)潔明快的線條及耐人尋味的內(nèi)斂,改寫了傳統(tǒng)觀念中對(duì)中式風(fēng)格古色古香、雕梁畫棟的刻板印象,取而代之的是親近自然、樸實(shí)、親切、內(nèi)涵豐富。中式新古典主義風(fēng)格的建材往往取材于自然,如木材、石頭,尤其是木材,從古至今更是中式風(fēng)格樸實(shí)的象征。其實(shí),只要能發(fā)揮各種建材的優(yōu)勢(shì),也就是說只要在適當(dāng)?shù)牡胤接眠m當(dāng)?shù)牟牧?,即使是玻璃、金屬等現(xiàn)代科技的建材,一樣可以展現(xiàn)中式新古典主義風(fēng)格。
歐式風(fēng)格的裝修有什么特點(diǎn)
歐式風(fēng)格強(qiáng)調(diào)以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達(dá)到雍容華貴的裝飾效果。重在對(duì)自然的表現(xiàn)是歐式風(fēng)格的主要特點(diǎn),歐式風(fēng)格在對(duì)自然的表現(xiàn)的同時(shí)又強(qiáng)調(diào)了浪漫與現(xiàn)代流行主義的特點(diǎn)。寬大,厚重的家具也是歐式風(fēng)格中必要的元素。歐式客廳頂部喜用大型燈池,并用華 ??麗的枝形吊燈營(yíng)造氣氛。門窗上半部多做成圓弧形,并用帶有花紋的石膏線勾邊。入廳口處多豎起兩根豪華的羅馬柱,室內(nèi)則有真正的壁爐或假的壁爐造型。墻面最好用壁紙,或選用優(yōu)質(zhì)乳膠漆,以烘托豪華效果。地面材料以石材或地板為佳。歐式客廳非常需要用家具和軟裝飾來營(yíng)造整體效果。深色的橡木或楓木家具,色彩鮮 ??艷的布藝沙發(fā),都是歐式客廳里的主角。還有浪漫的羅馬簾,精美的油畫,制作精良的雕塑工藝品,都是點(diǎn)染歐式風(fēng)格不可缺少的元素。 ?? 但需要注意的是,這類風(fēng)格的裝修,在面積、空間較大的房間內(nèi)會(huì)達(dá)到更好的效果。 ??歐式風(fēng)格的特點(diǎn): 在材料選擇上多傾向于較硬、光挺、華麗的材質(zhì)。餐廳基本上都與廚房相連,廚房的面積較大,*作方便、功能強(qiáng)大。在與餐廳相對(duì)的廚房的另一側(cè),一般都有一個(gè)不太大的便餐區(qū),廚房的多功能還體現(xiàn)在家庭內(nèi)部的人際交流多在這里進(jìn)行,這兩個(gè)區(qū)域會(huì)同起居室連成一個(gè)大區(qū)域,成為家庭生活的重心。 ??起居室 ?? 起居室一般較客廳空間低矮平和,選材上也多取舒適、柔性、溫馨的材質(zhì)組合,可以有效地建立起一種溫情暖意的家庭氛圍,電視等*用品也放在這一空間中,可以想象在電視廣告的聲色、鍋碗瓢盆的和樂、孩子嬉戲的雜音下,這“三區(qū)一體”的其樂融融。 ??歐式風(fēng)格家具的特點(diǎn):沙發(fā)、茶幾 ?? 1、多選擇純實(shí)木(常用白橡木)為骨架、外刷白漆,配以花花草草的面世軟墊,坐起來舒適而不失美觀,造價(jià)比較高,單人的估計(jì)在3000-5000元左右,這種沙發(fā)選用配套茶幾即可;2,另外還有那種比較常用的全布藝沙發(fā),而這種沙發(fā)多沒有拐角,以二人及三人為主,圖案多以花草為主,顏色均較清雅,配以木制淺紋路茶幾;特別注意的是如果屋內(nèi)的裝修比較花哨,那也有人配以純木制條格椅,刷上白漆,更能體現(xiàn)出田園的自然、和諧。 ??餐桌、椅 ?? 多以白色為主,木制的較多,有選擇帶坐墊的椅子,也有選擇不帶坐墊的椅子,木制表面的油漆或體現(xiàn)木紋,或以純白瓷漆為主,但不會(huì)有復(fù)雜的圖案在內(nèi),坐墊的布藝圖案也是根據(jù)整體風(fēng)格來定的,選擇的當(dāng)然還是以花草為主,體現(xiàn)出*的自然感。桌椅在搭配時(shí)擺放不完全規(guī)矩,以一種輕松的態(tài)度對(duì)待生活,更能體現(xiàn)出這種風(fēng)格。 ??床、床頭柜 ?? 現(xiàn)在的床能體現(xiàn)*風(fēng)格的并不多,以目前見到的多是以白色、粉色、綠色布藝為主,也有純白色床頭配以手繪圖案的,但這不完全體現(xiàn)出哪種風(fēng)格特點(diǎn)。
裝修風(fēng)格有什么技巧?
家具與硬裝修上的歐式細(xì)節(jié)應(yīng)該是相稱的,譬如暗紅色的大沙發(fā)、帶有西方復(fù)古圖案以及非常西化的造型,棕色實(shí)木邊桌及餐桌椅有著精細(xì)的手雕圖案,大的氛圍和基調(diào)就這樣定了下來??梢赃x一些自己喜歡的東西加進(jìn)去。畢竟是自己的家。
古典店鋪裝修風(fēng)格是怎樣的?有什么風(fēng)格的呢?
精品飾品店店鋪形象設(shè)計(jì)工作,不能硬搬先前制定的標(biāo)準(zhǔn)去套,而是需要實(shí)地考察店鋪?zhàn)陨砑爸車闆r,看看人流方向、日照情況、障礙物情況、周圍店鋪顏色、風(fēng)格,再根據(jù)這些具體的元素,按照標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行設(shè)計(jì)?,F(xiàn)在許多的精品飾品店在店鋪形象設(shè)計(jì)上都很隨意,只是根據(jù)自己的想象或者照搬其他店鋪的裝潢,根本沒有考察店鋪所處的實(shí)際位置,更別說是考察競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手了。每一個(gè)創(chuàng)業(yè)開精品飾品店的投資者都應(yīng)該知道,開精品飾品店,做好裝修是前期籌備的重中之重。
日式風(fēng)格三居裝修有什么特點(diǎn)?推薦什么樣的裝修風(fēng)格
實(shí)木衣柜風(fēng)格為日式風(fēng)格日式風(fēng)格的裝修極為簡(jiǎn)單,家具擺設(shè)以茶幾為中心,墻面的木質(zhì)構(gòu)件與推拉門窗是相呼應(yīng)的,整體效果樸素文雅,沒有多的裝飾,注重實(shí)際功能。
田園風(fēng)格飯店怎么裝修?都有什么風(fēng)格的呢?
田園風(fēng)格是通過裝飾裝修表現(xiàn)出田園的氣息,不過這里的田園并非農(nóng)村的田園,而是一種貼近自然,向往自然的風(fēng)格。田園風(fēng)格之所以稱為田園風(fēng)格,是因?yàn)樘飯@風(fēng)格表現(xiàn)的主題以貼近自然,展現(xiàn)樸實(shí)生活氣息。田園風(fēng)格最大的特點(diǎn)就是:樸實(shí),親切,實(shí)在。田園風(fēng)格包括很多種,有什么英式田園、美式*、法式田園、中式田園等等。具體怎么裝修的話,需要具體到田園風(fēng)格的種類,針對(duì)不同的房間,做出不同的裝飾。例如中式田園風(fēng)格,基調(diào)是豐收的金黃色,盡可能選用木、石、籐、竹、織物等天然材料裝飾。空間上講究層次,多用隔窗、屏風(fēng)來分割,用實(shí)木做出結(jié)實(shí)的框架,以固定支架,中間用欞子雕花,做成古樸的圖案等等。
中式簡(jiǎn)約風(fēng)格客廳裝修什么風(fēng)格好看?有什么特點(diǎn)的呢?
根據(jù)客廳的裝飾風(fēng)格來選擇壁畫:壁畫也是有風(fēng)格的,和室內(nèi)裝修一樣有著簡(jiǎn)約風(fēng)格、古典風(fēng)格和抽象派。簡(jiǎn)約風(fēng)格的壁畫其圖案和色彩表簡(jiǎn)約大氣,適合掛在簡(jiǎn)約、田園、地種海風(fēng)格的客廳中;古典風(fēng)格大家能夠一眼辨別出來,古色古香!適合掛放在中式古典,歐式、法式、美式、東南亞風(fēng)格的客廳中;抽象派的壁畫一般展示的是扭曲變形或者賦有韻味內(nèi)涵的圖像,適合掛放在美式、地中海、歐式、法式風(fēng)格的客廳中?! ?、壁畫的尺寸有講究:根據(jù)客廳大小來選購尺寸合適的壁畫。如果客廳較大自然可以選擇尺寸大的壁畫,客廳小最好還是選擇尺寸小的壁畫。當(dāng)然也可以根據(jù)自己的喜好選購尺寸大小忽略客廳的大小??茖W(xué)的尺寸是客廳的長(zhǎng)度能夠放置下5-10個(gè)壁畫?! ?、壁畫的位置布局:客廳的壁畫不是隨便放置在任意位置都能夠顯得好看,而是要進(jìn)行一個(gè)比例的擺放最為合適。一般來講,客廳墻面放置上3個(gè)壁畫最為合適,如果是大尺寸的超大型壁畫則只需放置一個(gè)就足以!一切為了更美觀和美舒適! 4、壁畫相框的選擇:壁畫的相框最好是實(shí)木包邊,符合室內(nèi)風(fēng)格的邊框造型。簡(jiǎn)約風(fēng)格、地中海、田園風(fēng)格的客廳選擇平整純色的邊框,古典和歐式等造型復(fù)雜的客廳的則選擇邊框造型復(fù)雜,紋理多的相框。
歐式風(fēng)格別墅裝修設(shè)計(jì)風(fēng)格有哪些?有什么特點(diǎn)的呢?
1.別墅外觀設(shè)計(jì)與別墅裝修設(shè)計(jì)風(fēng)格最好保持一致。如果別墅裝修風(fēng)格是歐式的,那么外觀設(shè)計(jì)也要偏向于歐式為最佳。一般來說,歐式風(fēng)格以白色為基調(diào),較多的運(yùn)用石膏線、石材、鐵藝、涂料等元素體現(xiàn)歐洲的建筑特點(diǎn)。2.而在美式別墅外觀設(shè)計(jì)里則更自由和開放。美式別墅多木質(zhì)結(jié)構(gòu),很多偏愛美式別墅裝修風(fēng)格的業(yè)主也會(huì)在頂樓增加木質(zhì)結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì),強(qiáng)化美感。多色石子的墻面也非常具有異域風(fēng)情,完全擺脫同質(zhì)化別墅的苦惱。希望可以幫到你
后現(xiàn)代風(fēng)格的裝修有什么特點(diǎn)?
現(xiàn)代風(fēng)格是比較流行的一種風(fēng)格,追求時(shí)尚與潮流,非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結(jié)合,而后現(xiàn)代風(fēng)格是一種在形式上對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)行修正的設(shè)計(jì)思潮與理念。 后現(xiàn)代裝修風(fēng)格特點(diǎn) 1.由曲線和非對(duì)稱線條構(gòu)成,如花梗、*、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案 ??等,體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致,有的遒勁而富于節(jié)奏感,整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。 2.后現(xiàn)代風(fēng)格是對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判,后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性,但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式,探索創(chuàng)新造型手法, ??講究人情味,常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券,或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起,即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象 ??征、隱喻等手段。 3.大量使用鐵制 ??構(gòu)件,將玻璃、瓷磚等新工藝,以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通,竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。 以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。
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