湘錦唐窯擺件

誰說說錦唐木門怎么樣?

設(shè)計(jì)簡單大方，款式多樣，質(zhì)量有保障，安裝方便，容易清潔，防潮防腐，安全可靠，使用壽命長，所使用材料值得信賴，希望可以對您有所幫助。

越窯龍泉窯有哪些差別？

越窯與越窯系
 ??越窯燒制青瓷有著悠久的歷史，五代時(shí)被吳越錢氏壟斷專燒“秘色瓷”，臣僚及百姓都不能使用。據(jù)文獻(xiàn)記載:自吳越錢氏入朝、納土稱臣，越州窯務(wù)已由宋朝廷接受，并設(shè)官監(jiān)燒，但設(shè)官監(jiān)的時(shí)間似乎并不長。當(dāng)時(shí)越窯所產(chǎn)的實(shí)物，故宮收藏越窯器中有“端拱元年戊子歲十二月造口“十二字年款盒蓋一件。盒面光素?zé)o紋飾，僅刻*，與五代到宋初越窯精致劃花盒相比質(zhì)量相差懸殊。這件器物顯然不是官監(jiān)時(shí)期貢奉朝廷的，其官監(jiān)停廢的時(shí)間也就在太平興國七年至端拱元年七八年之間。
 ??至于越窯官監(jiān)停廢的原因，據(jù)現(xiàn)在已知的材料推測:大約此時(shí)北方諸窯中定窯、耀州窯燒瓷的工藝已有了很大的進(jìn)步，定窯白瓷刻花器的雅潔素凈、耀州窯青瓷刻花器比之越窯更是青出于藍(lán)，所以*用瓷已無須越窯了。而越窯自官監(jiān)停廢以后，熟練工匠也多有走散，產(chǎn)品質(zhì)量大幅下降，盛名漸為其他青瓷諸窯所取代。
 ??越窯系以浙江余姚上林湖濱湖地區(qū)的越窯為代表，已發(fā)現(xiàn)窯址23處，為宋初朝廷設(shè)官監(jiān)燒，工藝精細(xì)、造型規(guī)整、釉色青綠、劃花裝飾纖秀。產(chǎn)品主供*，一次可達(dá)14萬件之多，數(shù)量可觀。在官監(jiān)停廢后(大約在太平興國七年至端拱元年間)越窯轉(zhuǎn)向民問用瓷，產(chǎn)品質(zhì)量明顯下降。燒制越窯風(fēng)格青瓷的窯業(yè)有上虞窯、鄞縣窯等。
 ??龍泉窯與龍泉窯系
 ??龍泉窯在今浙江省龍泉縣一帶，主要集中在大窯、金村周圍，是繼越窯發(fā)展起來的瓷窯，創(chuàng)燒于北宋早期，至南宋前發(fā)展，進(jìn)而形成獨(dú)特風(fēng)格，使青釉品種達(dá)到了很高的境界，也是南方地區(qū)產(chǎn)量最大的瓷窯，已發(fā)現(xiàn)數(shù)百處龍泉窯的民窯遺址。至南宋晚期，除龍泉當(dāng)?shù)赝?，浙江慶元、運(yùn)和等縣以及江西吉安、福建泉州等地都燒造龍泉風(fēng)格的青瓷，形成龍泉窯系。
 ??龍泉民窯燒造黑胎厚釉青瓷與白胎厚釉青瓷，往往同窯合燒。受官窯影響，工藝水平較高，胎薄釉厚、釉層如玉，釉色有粉青、梅子青、豆青、黃綠色釉、灰綠釉、菜綠色釉等。黑胎厚釉瓷器與官窯器相似，胎薄、質(zhì)細(xì)、堅(jiān)硬，灰黑如鐵。少數(shù)胎呈黃或磚紅色，胎質(zhì)疏松。釉層厚、透明發(fā)亮、有開片，習(xí)稱“紫口鐵足”。而南宋官窯胎沒有那么發(fā)亮、溫潤如玉，但也是“紫口鐵足”。白胎厚釉青瓷也是受南宋官窯影響，胎略厚，白中帶灰，圈足，底露胎處呈朱紅色或淺紫色，多數(shù)青釉釉層光潔不開片，釉色有粉青、梅子青等。
 ??南宋龍泉窯創(chuàng)用釉稠的石灰堿釉，代替過去使用的稀淡淺薄的重石灰釉，不僅使青瓷呈色青翠純正，而且使其“釉汁瑩潤如堆脂”。采用多次施釉方法，燒造成功青翠*滴的粉青和梅子青釉，使龍泉青瓷工藝達(dá)到了歷史高峰，從而使青瓷藝術(shù)能利用釉中微小氣泡所造成的折光散射，形成凝重深沉的質(zhì)感，使人感覺到異常豐富的蘊(yùn)蓄。
 ??約在12世紀(jì)晚期，也就是從南宋中期開始，燒制成著名的粉青釉。稍后至元代前期，胎薄釉厚的梅子青釉燒制成功，使龍泉窯達(dá)到鼎盛，宋代的龍泉青瓷以釉色取勝。傳世龍泉青瓷以南宋產(chǎn)品為多，釉色多為粉青釉，少數(shù)以印雙魚紋飾裝飾。其上品釉色勻凈、瑩潤如玉。
 ??北宋時(shí)期的龍泉窯青瓷的裝飾藝術(shù)特色，基本上是采用刻劃技法。器物胎骨多呈灰色，釉色多為艾葉青或略微偏黃的色彩，透明度和光亮度較好，刻劃的紋飾清晰明亮。這種表現(xiàn)方法是充分利用釉層的厚薄來呈現(xiàn)深淺不同的青色效果，坯體刻劃紋飾的地方比坯體表面要深，施釉后凹下的部位積釉較厚而顏色深，所刻的紋樣就清楚地呈現(xiàn)出來。另外刻劃時(shí)所用*法的變化有寬有窄、有深有淺，運(yùn)*的輕重緩急體現(xiàn)出刻線的節(jié)奏與韻律，從而賦予刻劃紋舒展、流暢自如的藝術(shù)魅力。常見的紋飾有多蓮瓣、荷葉。器型有爐、瓶、盤、渣斗及塑像等，各類造型變化有多種樣式。如瓶有梅瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、膽瓶、鵝膽瓶等;爐則有三足、四足及八卦爐，奩式爐等。
 ??南宋時(shí)青瓷工藝上的主要變化是薄胎厚釉，裝飾手法以印、貼、堆的方法代替刻、劃方法。在胎骨上增加厚度而不損傷胚體，凸出的紋樣施釉后，釉在高溫?zé)蓵r(shí)產(chǎn)生流動(dòng)，使紋樣的凸起部分顯得清清楚楚。廣東省博物館藏南宋龍泉窯印花蓮瓣碗，碗的外壁是南宋盛行的豐腴厚肥的仰式蓮瓣紋，就是采用深雕式的蓮瓣紋，工整細(xì)致、立體感強(qiáng);南宋龍泉窯三足爐從器物肩部到足部分別飾以一條凸起的線，燒成后隱現(xiàn)出白線，通常稱為“出筋”，既加強(qiáng)了器物的形體美，又使青瓷釉色出現(xiàn)了濃淡的變化。
 ??南宋造型除各類日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒、筆架等也很常見，象棋子、鳥食罐也很有特色。此外，仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、斛、投壺及琮式瓶等也多有生產(chǎn)，這與北宋后期崇古之風(fēng)相關(guān)。銘文有“金玉滿堂”及“河濱遺范”兩種。
 ??元代龍泉青瓷的造型比南宋形制明顯增大，胎體厚重，顯現(xiàn)出威武雄壯的風(fēng)格。除一般碗盤常用瓷以外，創(chuàng)新產(chǎn)品有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環(huán)耳瓶、鳳尾尊等，產(chǎn)品質(zhì)量一般來說不如南宋，胎質(zhì)粗糙、釉面光亮，但也有許多精美之作。元代龍泉的裝飾藝術(shù)有劃、印、貼、堆、鏤刻、點(diǎn)彩等，題材內(nèi)容較為廣泛，有各種花果、花卉、魚紋、羽毛、人物以及吉祥圖案等。在制作和裝飾上又有很大變化，由南宋時(shí)的重釉色、重造型轉(zhuǎn)為元代的重紋飾。
 ??元代無論大小器物幾乎都有花紋裝飾，這是龍泉當(dāng)時(shí)美化瓷器的主要手段。精品有八角雙魚碗，其在工藝制作上采用露胎氧化新工藝方法，外壁一圈八面各有一*，*內(nèi)不施釉，胎氧化呈赭紅色，各印人物、花樹，印花*不施釉露出氧化紅色胎，使人物造型更加突出而不重復(fù)，產(chǎn)生一種特殊效果。這種氧化胎紋飾也是元代創(chuàng)新的一種藝術(shù)風(fēng)格。碗內(nèi)壁*內(nèi)印鳳和孔雀紋襯以荷花紋。內(nèi)底印雙魚紋，飾粉青釉，翠綠潤澤、綠中透粉，十分雅觀，精美至極。
 ??元代是龍泉窯系瓷器燒造興盛時(shí)期，因行政區(qū)劃又稱為“處州瓷”、“處瓷”或“青處器”。由于對外貿(mào)易的迅猛發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模比宋代擴(kuò)大數(shù)倍，瓷器大量出口，深受海外各階層人們的歡迎。

從鈞窯雞心罐談鈞窯怎么鑒定？

辨別鈞窯瓷器的真?zhèn)?，可以從以下幾個(gè)方面入手：
首先，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創(chuàng)伊始的“唐鈞”，歷經(jīng)宋、金、元，直至*時(shí)期的仿鈞都采用的是*坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細(xì)密的旋紋，器壁薄釉處有*指痕。現(xiàn)代仿鈞瓷器有些是批量生產(chǎn)，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細(xì)，在器物的兩側(cè)可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內(nèi)部，如瓶類的瓶體內(nèi)，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質(zhì)（如水泥）以達(dá)到古鈞瓷厚重的感覺?；蛘咴凇白{法”成型的器物內(nèi)壁故意做出*指痕，但仔細(xì)觀察就可以看出與真正“*坯”均勻的指痕不同，仿造出的*指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的*指痕分布極不均勻。
其次，看其釉色和釉質(zhì)。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍(lán)、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內(nèi)含，雖然距今已有近千年的歷史，但由于中原地區(qū)地下水含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結(jié)的現(xiàn)象，其釉質(zhì)往往產(chǎn)生出類拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目?，F(xiàn)代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時(shí)期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍(lán)，很少有天青、月白釉。而且為了達(dá)到與出土鈞瓷相近的釉質(zhì)，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發(fā)烏，不自然，看上去極不舒服。

馬家窯陶瓷如何？

您好，馬家窯陶瓷磚很不錯(cuò)，它美觀大方，價(jià)格實(shí)惠，耐腐蝕、樣式新穎美觀、輕便，保溫性能好、耐壓，使用的壽命長，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，且不易被淘汰。該產(chǎn)品采用純正的材質(zhì)，在做工方面是非常細(xì)致，在市面也是毫無欺騙消費(fèi)者。
希望能幫助到您。

地窯漏水把地窯用水泥填滿還會(huì)漏水嗎

用水泥把四周做一遍是無法解決漏水問題的，地下室漏水用傳統(tǒng)防水材料是難以解決的，要想徹底根治，需要采用聚脲防水涂料，代價(jià)很大，可以參考我其他回答。

鈞窯香爐怎么鑒定？

看器形，看釉的色澤
1，宋釣瓷裝飾和造型.器物中以各種花盆和盆托為多.花盆形狀奇異,三足爐,鼓式洗,蓮花式大碗,海棠式盤,如意忱,長方忱等.宋代生產(chǎn)釣釉瓷主要有三處.一河南禹縣,在今神垕鎮(zhèn)一帶,晚清生產(chǎn)的仿鈞已可亂真.二臨汝窯所產(chǎn)青瓷即有汝窯特征又有鈞釉特色.釉色以月白,天青居多
2，釉質(zhì)滋潤,色澤純正.除圈足外均施釉,這與禹縣產(chǎn)品用支針墊燒不同.三河南寶豐清涼寺窯,這是汝官窯的產(chǎn)地.清涼寺的鈞釉瓷較汝官窯為粗,釉有天藍(lán)色偶見加紅斑和月白色,釉面無蚯蚓走泥紋,與禹縣產(chǎn)品不同.金元鈞釉瓷.金代所制鈞瓷,一般胎質(zhì)細(xì)致緊密,釉面潤澤,有開片,有的有暈斑或帶有小墨點(diǎn),制作不甚規(guī)整.鈞瓷在元代有很大發(fā)展,河南,河北,山西等地形成了一個(gè)鈞窯體糸.元代鈞瓷特征胎質(zhì)粗松,釉薄欠勻,釉面多棕眼,光澤較差,釉質(zhì)堆積處如臘淚.釉色天青,月白交融,以月白為主,另有天藍(lán)和帶紅紫斑的.元鈞瓷的紅釉工藝方法與宋鈞瓷不同.

鈞窯名家包括哪些？

鈞窯以河南禹縣為中心,窯址遍及縣內(nèi)各地,已發(fā)現(xiàn)的古窯場百來處,并有宋代專燒*用瓷的窯場.鈞窯歷史可上溯到唐代,而以宋時(shí)生產(chǎn)最為鼎盛.獨(dú)特之處在于它是一種乳濁釉,釉中含有微量的氧化銅.如果說青瓷和黑瓷都是以氧化鐵為著色劑的話,鈞瓷卻是以氧化銅為著色劑,并以其奇妙神秘而又艷麗迷蒙的色澤,躋身于同代名窯行列.銅在氧化焰中呈綠色,在還原焰中卻呈紅色.銅紅釉的呈色與著色劑的加入,對基礎(chǔ)釉的化學(xué)成分、窯爐溫度和氣氛等因素十分敏感,稍有不慎就得不到正常的紅色,技術(shù)難度比較大.鈞窯用銅的氧化物作著色劑,在還原氣氛下燒制成銅紅釉,是陶瓷工藝制作上的一個(gè)突破.由于鈞瓷釉中有微量的氧化銅在起作用,燒出的釉色常常是青中帶紫,燦如晚霞.即使鈞瓷中的青色也不同于一般青瓷的青色,雖然色澤深淺不一,但多近于藍(lán)色,是一種藍(lán)色乳光釉.鈞瓷的燒制成功是宋代工匠們的一個(gè)偉大的創(chuàng)舉.
北宋鈞窯玫瑰紫釉花盆,故宮博物院藏.
北宋鈞窯靛青釉尊,中國*博物鈞窯釉的另一個(gè)特征是“蚯蚓走泥紋”,即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡.這是由于鈞窯釉層很厚,在烘窯的低溫狀態(tài)下發(fā)生了裂紋,而溫度升高后,粘度較低的釉流入空隙填補(bǔ)了裂紋.它和開片釉一樣,本來是在燒制過程中無意間出現(xiàn)的技術(shù)缺陷,卻成就了一種富有特色的裝飾語言.在中國的陶瓷界有一句話叫“鈞瓷無雙”,也就是說,即使在一個(gè)窯里所燒出來的鈞瓷也沒有完全相同的,大多數(shù)的釉色都是人工難以控制而自然形成的,可謂至拙至美.
宋代吉州窯卷云紋瓷瓶
鈞窯器型有花盆、尊、洗等,多為仿古銅禮器,古樸典雅,做工精巧.與同時(shí)期的官、汝、*等窯器型有共同特點(diǎn),也是為*需要燒制的.這一時(shí)期盛行用花卉裝飾瓷器,在鈞瓷中也體現(xiàn)了這一特點(diǎn),雖然不是用紋樣裝飾,但卻是用花卉的形狀做成各式器型,如常見的有海棠式奩、海棠式花盆、海棠式花缽、海棠式洗、蓮花式花盆、蓮花式盆托、葵花式盆托等,獨(dú)具匠心.
在上面介紹的宋代五大名窯中,除了定窯的白瓷有刻花和印花的裝飾外,其他幾個(gè)窯口的產(chǎn)品都是清一色沒有裝飾的素面瓷.當(dāng)然沒有裝飾也并非是一覽無余的蒼白,而是追求自然天成的審美效果.*窯、官窯、汝窯均屬青瓷系統(tǒng),又都是利用自然的開片紋釉表現(xiàn)器物的美.這原本被認(rèn)為是燒制時(shí)的技術(shù)性缺陷,卻被陶工們發(fā)展成一種渾然天成、難以復(fù)制和標(biāo)準(zhǔn)化的獨(dú)特的裝飾符號.
宋兔毫地剪紙菱花紋碗
宋代是一個(gè)名瓷輩出的時(shí)代,除了所謂的五大名窯,享譽(yù)中外的還有景德鎮(zhèn)的影青瓷、龍泉窯的青瓷、建窯的“兔毫”和油滴黑釉瓷等,這些名瓷無一不體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)提倡的美學(xué)原則.而磁州窯、吉州窯、耀州窯等遍布各地的民間窯雖不如“五大名窯”那樣廣泛見諸文獻(xiàn),卻因其質(zhì)樸生動(dòng)且各具特色的風(fēng)格,早已引起中外鑒賞家和收藏家的注意——比如,磁州窯的制瓷技法不僅當(dāng)時(shí)即已流傳到中國南北許多地方,而且影響到了朝鮮、*、泰國、越南等*燒制與之類似的瓷器.

越窯瓷器怎么鑒定？

唐代越窯瓷器以美麗的釉色著稱，采用了劃花、印花、刻花和鏤雕等裝飾技法，以劃花為主。劃花線條洗練，寥寥幾筆便展現(xiàn)出一朵盛開的荷花，一枚風(fēng)*葉卷的荷葉，或花朵舒展、枝葉對稱的海棠花和四瓣花。印花多用于碗底、盤底等處,花紋有云龍、壽鶴和花卉,一般拘謹(jǐn)呆板，不像劃花那樣奔放有力。晚唐時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)了釉下褐彩裝飾，如1980年浙江省臨安縣兩市街明堂山唐天復(fù)元年 ??(901)水邱氏墓出土的釉下褐云紋鏤孔爐就是一例。這種裝飾一直延續(xù)到五代。1970年，臨安縣板橋五代墓出土的褐彩云紋四罌與水邱氏墓出土的裝飾具有同樣風(fēng)格但這種釉下彩裝飾并沒有發(fā)展起來,很快就消失了。刻劃花裝飾則仍占主導(dǎo)地位，并一直延續(xù)發(fā)展下來。

燒瓷磚有幾種窯

一 隧道窯。隧道窯是目前自動(dòng)化程度最高，且各地*首推的焙燒窯。隧道窯一般是平頂式，分為不可移動(dòng)窯和可移動(dòng)窯（這種窯目前還不是很成熟）。可移動(dòng)窯和不可移動(dòng)窯工作原理基本相同是窯體通過圓形或橢圓形軌道不斷前行，前邊納入磚坯，后邊吐出成品磚完成焙燒過程。常用的是不可移動(dòng)窯，窯體分為焙燒窯和干燥室，利用余熱利用系統(tǒng)抽取冷卻帶熱量進(jìn)入干燥室對磚坯進(jìn)行干燥，干燥室的磚坯通過頂車，擺渡納入焙燒系統(tǒng)。該窯自動(dòng)化程度高，設(shè)計(jì)先進(jìn)的能達(dá)到全程監(jiān)控并自動(dòng)化裝出窯，降低了勞動(dòng)強(qiáng)度并節(jié)省大量的人力*。缺點(diǎn)是該窯投資巨大（日產(chǎn)量十萬塊標(biāo)磚的規(guī)模，總投資四百多萬元左右），且生產(chǎn)過程中維修費(fèi)用過高，生產(chǎn)成本控制難度高?，F(xiàn)在很多地區(qū)尤其是北方地區(qū)磚價(jià)很低，利潤空間太小，競爭殘酷激烈，讓許多投資者對隧道窯望而生畏！特別是周邊地區(qū)*窯較多的情況下，建議不要盲目選擇隧道窯，很可能會(huì)被*窯擠得沒有生存空間，搞到血本無歸。 二 晾曬型*窯。該窯發(fā)展歷史悠久，技術(shù)比較簡單且經(jīng)驗(yàn)相對豐富，在我國各地都有存在。對磚的成型水份，成型硬度沒有太高的要求，內(nèi)燃的摻配比例比較隨意，總之，各種技術(shù)含量相對較低，生產(chǎn)易于掌控，部火日產(chǎn)量一般在四至五萬塊標(biāo)磚（內(nèi)機(jī)動(dòng)力窯）。缺點(diǎn)是該窯受氣候環(huán)境影響較大，龍其是冬季和雨季比較困難；加之占地面積大（晾曬場地），人力浪費(fèi)多，污染氣體排放量大。屬于淘汰型磚窯，現(xiàn)在很多地區(qū)已經(jīng)在落實(shí)關(guān)閉該類小*窯。 三 人工干燥室*窯。該*窯干燥和焙燒分開進(jìn)行。磚坯直接進(jìn)入干燥室，無需晾曬，解決雨季及多季生產(chǎn)困難。冷卻帶余熱通過專用的送熱風(fēng)道進(jìn)入干燥室對磚坯進(jìn)行干燥，干燥后的磚坯再裝入*窯焙燒。該窯一定要注意干燥室排潮布局，掌握干燥方法，而且磚坯易在運(yùn)裝過程碰撞等造成棱角變形。 四 多風(fēng)道*窯。該類窯三風(fēng)道，四風(fēng)道，五見道，六見道都有興建，但其結(jié)構(gòu)和工作原理大同小異。干燥和焙燒同時(shí)在*窯里進(jìn)行。通過抽風(fēng)風(fēng)道，送熱風(fēng)道使冷卻帶的余熱通過專用風(fēng)道進(jìn)入前邊預(yù)熱帶并進(jìn)行磚坯干燥。前烘后燒完成燒結(jié)工藝。相比干燥室來說減少了生產(chǎn)工序，而且部火產(chǎn)量高（能達(dá)到八萬左右）。但是結(jié)構(gòu)復(fù)雜，建窯成本相對較高。 五 直型*窯。該窯沒有弧形彎管，通過在窯尾部設(shè)過火洞及升降窯門實(shí)現(xiàn)火的循環(huán)焙燒。結(jié)構(gòu)最為簡單明了，施工無地下工程。 六 單風(fēng)道*窯。該窯是在多風(fēng)道窯及干燥室窯綜合基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，只有一條主煙道， 設(shè)置內(nèi)外哈風(fēng)，外哈風(fēng)通過下支煙道與主風(fēng)道相連。結(jié)構(gòu)簡單，建窯成本低。產(chǎn)量大，工序簡單，生產(chǎn)成本低，是現(xiàn)在投資者的首選項(xiàng)目。但其焙燒技術(shù)含量較高，他通過氣體對流，熱傳導(dǎo)等方法對磚坯進(jìn)行干燥，焙燒細(xì)致度較大，成型硬度，成型水份，內(nèi)燃摻配精確度的要求相對較高。 

唐唐十字繡價(jià)格是多少

從幾百元到千元以上不等
唐唐十字繡官網(wǎng)推出的產(chǎn)品均采用高品質(zhì)原輔材料，足量的泰國R線，*塑料布，德國進(jìn)口金尾針，以大量人力、物力親情打造完美品牌，擴(kuò)大“唐唐十字繡”品牌效應(yīng)，確保更好的提高經(jīng)銷商的利益和競爭力。唐唐十字繡官網(wǎng)以實(shí)在的風(fēng)格設(shè)計(jì)，精湛的技術(shù)保證唐唐十字繡的產(chǎn)品品質(zhì)

唐卡裝飾唐域分部怎么樣？好嗎？

這個(gè)問題你可以找唐卡裝飾唐域分部的客服咨詢下,但估計(jì)評價(jià)不會(huì)很客觀中肯。

唐唐十字繡怎么樣？

唐唐所有品類如下：唐唐十字繡唐唐十字繡是從事高品質(zhì)十字繡研發(fā)、設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售為一體的專業(yè)型企業(yè)，主營十字繡及十字繡相關(guān)產(chǎn)品的生產(chǎn)，誠向全球市場招代理，加盟，銷售。公司主要推出產(chǎn)品均采用高品質(zhì)原輔材料，確保品質(zhì)的穩(wěn)定和優(yōu)越，公司將投入大量人力、物力來完善產(chǎn)品系列，從而能更有效的擴(kuò)大“唐唐十字繡”品牌影響力和更好的保障經(jīng)銷商的利益和競爭力。我們的品牌和產(chǎn)品特點(diǎn)就是以新穎的圖案贏得市場，高質(zhì)量低價(jià)格的優(yōu)勢占據(jù)市場，希望我們的經(jīng)銷商能與我們共同努力，發(fā)展出屬于唐唐十字繡的一片天！|其中產(chǎn)品包括十字繡圖案，十字繡套包，十字繡線，十字繡布，十字繡的配件產(chǎn)品，為新老客戶提供十字繡*，力求打造中國十字繡優(yōu)秀的知名品牌。|我們將以最優(yōu)的價(jià)格，最好的質(zhì)量，完備的售后及專業(yè)的咨詢?yōu)槟?wù)。|公司擁有一批年輕、團(tuán)結(jié)協(xié)作、不斷創(chuàng)新的優(yōu)秀員工，研發(fā)出數(shù)千種產(chǎn)品，這些產(chǎn)品以工藝精湛，品質(zhì)優(yōu)良，物美價(jià)廉等立足于國內(nèi)外市場，深受海內(nèi)外客商的高度評價(jià)和贊揚(yáng)。|公司以“誠信合作、格守承諾、以人為本、回報(bào)社會(huì)”為企業(yè)理念，發(fā)揚(yáng)穩(wěn)固與發(fā)展、求實(shí)與創(chuàng)新的精神，以實(shí)力打造、誠信付出為目標(biāo)，將民族文化十字繡工藝推向另一高峰，使中國十字繡產(chǎn)品邁向五湖四海，我們熱忱歡迎海內(nèi)外客商攜手合作，共展宏圖，共同為我們中華民族增添美麗的文化色彩。

現(xiàn)代鈞窯如何鑒定真?zhèn)危?/a>

1、鑒定鈞窯瓷器的真?zhèn)?，目前主要采用兩種方法：

 ?? ?? ?? ??（1）科學(xué)技術(shù)手段 ??如“熱釋光”和“火化*分析”，這兩種方法誤差較小，測定古瓷的燒制年代準(zhǔn)確率較高，但在測試時(shí)均需在器物上的鉆孔，取出少量的樣本，會(huì)對器物產(chǎn)生損害。

 ?? ?? ?? ??（2）憑借經(jīng)驗(yàn) ??這種方法雖然帶有主觀因素，但其簡便易行，不受其它條件的限制，所以目前鑒定瓷器的真?zhèn)未蠖嗖捎眠@種辦法。

 ?? ?? ?? ??我們在這里所說的“經(jīng)驗(yàn)”，不僅指的是要了解鈞瓷作偽的方法，更要了解鈞窯瓷器在不同時(shí)期的造型、釉色的變化及燒制情況，有時(shí)還需要用“推理”的方法來幫助我們辨別真?zhèn)?。例如，現(xiàn)在我們在古董市場及某些私人的藏品中時(shí)不時(shí)地可以看到北宋鈞窯的“官鈞”產(chǎn)品，有盆托、鼓釘洗之類的，其制作還說的過去，并且底部還刻有證實(shí)其官鈞“身份”的數(shù)字號碼，這對于一些連鈞瓷真品都很少有機(jī)會(huì)上手的陶瓷收藏者來講，無疑是個(gè)“機(jī)會(huì)”。

 ?? ?? ?? ??但買到手后，請專家一鑒定，才知又交了“學(xué)費(fèi)”。其實(shí)鑒定北宋鈞瓷官窯產(chǎn)品的真?zhèn)螒?yīng)該是一個(gè)最簡單的事情，它只是一個(gè)常見問題：北宋朝廷設(shè)立官窯生產(chǎn)鈞瓷是專供御用的，嚴(yán)禁民間使用，凡是燒壞的一律砸碎深埋。70年代禹州鈞臺窯全面發(fā)掘時(shí)，鈞瓷官窯產(chǎn)品一件完整的都未得到，由此可知官鈞的使用是受到嚴(yán)格限制的，它不可能流散于民間。所以現(xiàn)在我們在市面上接觸到的宋官鈞瓷器基本上都是假的。

 ?? ?? ?? ??現(xiàn)代仿鈞的產(chǎn)地一般還是源于禹州的神垕鎮(zhèn)，這里不僅有燒制鈞瓷的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且還集中了一批當(dāng)今最優(yōu)秀的鈞瓷制作高手。神垕鎮(zhèn)的鈞瓷制作近幾年以迅猛的速度向前發(fā)展著，無論是器物的造型，還是釉色的變化都有了很大的改進(jìn)和提高，但在激烈的市場競爭面前，它也面臨著產(chǎn)品的銷路問題。

 ?? ?? ?? ??筆者所熟識的幾位鈞瓷藝人就曾抱怨：現(xiàn)在的收藏者不喜歡新貨，有些厚古薄今。在這種情況下，神垕鈞瓷也開始生產(chǎn)仿古瓷，如尊、瓶、爐、缽、碗、盤等，其造型一般是仿宋、金、元時(shí)期的民窯器形，制作工藝和斑彩裝飾也力求與之相似。仿古瓷的制作本身無可厚非，但是如果人為地將之做舊，充斥于古玩市場，不僅會(huì)對古鈞瓷的形象有所損害，而且也容易使古玩市場產(chǎn)生混亂。

 ?? ?? ?? ??2、辨別鈞窯瓷器的真?zhèn)?，可以從以下幾個(gè)方面入手：

 ?? ?? ?? ??首先，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創(chuàng)伊始的“唐鈞”，歷經(jīng)宋、金、元，直至*時(shí)期的仿鈞都采用的是*坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細(xì)密的旋紋，器壁薄釉處有*指痕。

 ?? ?? ?? ??現(xiàn)代仿鈞瓷器有些是批量生產(chǎn)，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細(xì)，在器物的兩側(cè)可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內(nèi)部，如瓶類的瓶體內(nèi)，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質(zhì)（如水泥）以達(dá)到古鈞瓷厚重的感覺?；蛘咴凇白{法”成型的器物內(nèi)壁故意做出*指痕，但仔細(xì)觀察就可以看出與真正“*坯”均勻的指痕不同，仿造出的*指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的*指痕分布極不均勻。

 ?? ?? ?? ??其次，看其釉色和釉質(zhì)。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍(lán)、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內(nèi)含，雖然距今已有近千年的歷史，但由于中原地區(qū)地下水含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結(jié)的現(xiàn)象，其釉質(zhì)往往產(chǎn)生出類拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目?，F(xiàn)代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時(shí)期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍(lán)，很少有天青、月白釉。而且為了達(dá)到與出土鈞瓷相近的釉質(zhì)，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發(fā)烏，不自然，看上去極不舒服。

鈞窯價(jià)格行情如何？

真品不低于10萬，現(xiàn)代工藝品*的幾百元。鈞窯： ??在鈞州境內(nèi)（今河南禹縣），故名。是宋代五大名窯之一。創(chuàng)燒于唐代，經(jīng)歷宋金至元代。境內(nèi)有窯地近一百處， ??以小白峪歷史最早， ??唐代已燒黑釉帶斑點(diǎn)器物，時(shí)稱“花瓷”，對宋代紫紅斑點(diǎn)裝飾有直接影響。宋代首創(chuàng)釉中加入適當(dāng)銅金屬，燒成玫瑰紫、海棠紅等紫紅色釉，美如晚霞。北宋后期，專為*燒制供養(yǎng)植奇花異草用的各式花盆與盆托；鈞臺窯是宋代眾多鈞窯中最具代表性之一，窯址發(fā)掘出土數(shù)以千計(jì)供*陳設(shè)用的這類瓷器，器物底部各刻一個(gè)從一到十的數(shù)目字，數(shù)字越小，器物尺寸越大。絕大多數(shù)窯均燒窯器物，天藍(lán)、月白釉較多。一部分窯址還發(fā)現(xiàn)燒磁州窯白地黑花、三彩、紅綠彩等品種，其中以扒村窯質(zhì)量最好。中國宋元時(shí)期北方瓷窯。鈞窯在河南省禹縣，為宋五大名窯之一，亦稱“均窯”、“鈞州窯”。位于今河南禹州。因古屬鈞州，故名。以鈞瓷著稱于世，屬北方青瓷系統(tǒng)。創(chuàng)始于唐，興盛于北宋，以后歷代都有仿造。 ??鈞窯在河南省禹縣，古代稱為鈞臺，明代稱鈞州，所以命名為鈞窯，傳世不多，評價(jià)慎高。 ??鈞窯創(chuàng)始於唐代，歷經(jīng)宋、金至元代，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色華麗奪目、種類之多不勝枚舉;有玫瑰紫、海棠紅、茄子紫、天藍(lán)、胭脂、朱砂、火紅，還有窯變。器型以碗盤為多，但以花盆最為出色。 ??器物底部刻有一到十的號數(shù)，相傳一、三、五、單數(shù)為紅色，二、四、六復(fù)數(shù)為青色，但也有人說是數(shù)字越小器型越大，只是窯工為方便辨認(rèn)而作的記號罷了。 ?? ??【史料評價(jià)】清代道光年間《禹州志》記載：“州（即禹州）西南六十里，亂山之中有鎮(zhèn)曰‘神垕’。有土焉，可陶為磁。”對鈞瓷釉色之美，明代張應(yīng)文著文“鈞州窯，紅若胭脂者為最，青若蔥翠色，紫若黑色者次之，色純而底一、二數(shù)目字號者佳，其雜色者無足取”窯變是鈞瓷的一大特色，清代藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》贊美曰：“窯變之器有二、一為天工，一為人巧，其為天工者，火性幻化，天然而成┅┅其由人巧者，則工，故以泑作幻色，物態(tài)直名之窯變?！彬球咀吣嗉y，是鈞窯的另一大特點(diǎn)，在古籍中同樣有記載。*許之衡《飲流齋說瓷》：“鈞窯之釉，捫之甚平，而內(nèi)現(xiàn)粗紋，垂垂而直下者，謂之淚痕；屈曲蟠折者，謂之蚯蚓走泥印，是鈞窯之特點(diǎn)也?！???鈞窯瓷極其珍貴，這在民間有眾多的說法，比如“縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一件”?！扳x瓷無對，窯變無雙”，“入窯一色，出窯萬彩”等等。對于鈞瓷的商業(yè)價(jià)值，當(dāng)?shù)孛裰V說：“進(jìn)入西南山，七里長街現(xiàn)，七十七座窯，煙火遮住天，客商天下走，日進(jìn)斗金錢”。 ??在寂園叟的《詠陶詩·均盆歌》中，對均（亦作鈞）瓷作了比較全面的評價(jià)：“柴窯不可見，存者惟禹鈞，均也汝也皆宋器，蚯蚓走泥跡已陳，欹斜屈曲若隱現(xiàn)，以此辨其贗與真。宋后莫能仿制者，造化巧妙何其神。汝窯糊以瑪瑙釉，末若均紫彌可珍。均窯較多汝較少，宋均聲價(jià)高無論。均釉有青亦有紫，紫者麗色輝千春。青者俗謂之月白，亦自雅靚而溫純。元瓷青者偶類紫，均紫竟體膩且勻，底間稍堊芝麻醬，單數(shù)雙數(shù)號碼新，或以單雙判青紫，無乃齊之東野人?；ㄅ栌凶鶢钊缤?，一枚動(dòng)值千餅銀。我得一盆大于斗，容顏嬌美盼日頻。仿紫最精世所罕，傳之子孫非長貧，千峰翠色浮幾案，雨過云破無纖塵。紫者不貴有者貴。世事翻轉(zhuǎn)猶飚*。蚓泥變幻哪能揣，淚痕流下方津津，蚓走淚流不一態(tài)，一燥一潤名有因。淚痕奇絕傲泥蚓，要以瑩澤勝枯皴。底竊有五碼則四，六角凹形淺淺唇。深藏寶剎七百載，何必瓦璽夸漢秦。一朝流傳屬村叟，使武件爾老病身。小松叢菊頗在眼，慎勿牢落增悲辛。” ??【特征】鈞瓷釉采用氧化銅為著色劑，在還原氣氛中燒成銅紅釉。這樣，燒出的釉色青中帶紅、如藍(lán)天中的晚霞。鈞窯釉色大體上分藍(lán)、紅雨類、具體的可呈現(xiàn)月白、天青、天藍(lán)、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、*紅等。其中，藍(lán)色也不同于一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍(lán)色乳光釉。藍(lán)色較淡的稱天青，較深的稱為天藍(lán)，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍(lán)色光澤。 ??鈞瓷釉色有一種瑩光一般幽雅藍(lán)色乳光，其色調(diào)之美，妙不可言。釉色分兩種，一曰細(xì)平釉，一曰橘皮釉。以燒制色釉“窯變”為其特色。 ??由于釉色的相互交融而產(chǎn)生的無數(shù)顏色不一、形狀各異的窯變，是構(gòu)成鈞瓷區(qū)別于其它青瓷的另一個(gè)特色。鈞釉中的紫色引人注目。各種紫色是紅釉與藍(lán)釉互相融合的結(jié)果。鈞釉的紫斑在工藝上是將青藍(lán)色的釉上有意涂上一層銅紅釉所造成的。后人對鈞瓷的紫色的評價(jià)極高，近人劉子芬在《竹園陶說》中說“鈞窯器一枚，價(jià)值萬金┅┅宋時(shí)紫色如熟透之葡萄，濃麗無比，紫定、紫鈞，其器皆純色。” ??蚯蚓走泥紋（即在釉中呈現(xiàn)一條條逶迤延伸、長短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），也是鈞釉的一個(gè)重要特征。產(chǎn)生的原因是由于鈞窯瓷胎在上釉前先經(jīng)素?zé)?，上釉又特別厚，釉層在干燥時(shí)或燒成初期發(fā)生干裂，后來在高溫階段又被粘度較低的釉流入空隙所造成。 ??【評價(jià)】渾然天成，絕世無雙 ??鈞瓷絢爛奇妙之色彩在燒制中自然形成。或如美玉，所謂“似玉非玉騰似玉“；或如藍(lán)天；紫中藏青，青中寓白，白里泛紅。即“入窯一色，出窯萬彩“也。尤為神奇者，窯變尤象，妙景竟生，或如*山疊翠、幽潭帆影；或如雪積南嶺、玉暖冰河；或如星辰滿天、寒鴉歸林；或如仙山環(huán)閣、飛云流水；皆惟妙惟肖，如潑墨寫意而騰之，其神妙絕非世間丹青妙手心思所能及者，因其色其形皆為天成，所謂道法自然者也。古人曾有詩贊曰：“綠如春水初生日，紅似朝霞*上時(shí)。煙光凌空星滿天，夕陽紫翠忽成嵐。” ??鈞瓷色彩交融流布之處，或似雨后虹霞在天；或似深峽曠谷飛瀑；其朦朧隱約，如天象地文，引人遐思無窮，觀其漫無崖際之變化，皆自以為獨(dú)有心領(lǐng)神會(huì)之境界，陶然自樂，情悅性怡，斯則觀賞鈞瓷之獨(dú)特樂趣也。 ??閑觀窯變神韻色，靜聽鈞瓷開片聲“，鈞瓷，其色可賞，其聲可聞。鈞瓷開片裂紋之聲，如鈴如泉，虛妙清冷；如琴如澗；靜夜聞之，令人渾然忘我。其開裂之紋路，似蟹爪，似蛛網(wǎng)，似冰裂，釉面晶瑩剔透，而紋理清細(xì)可觀。釉中更有點(diǎn)如珍珠，星溪銀河，光澤潤目，此乃鈞瓷舍色彩以外，另具神韻之處。 ??人間有五色，尚且千變?nèi)f化，何況鈞瓷色彩天成，更是變幻無窮，故世上絕無相同之兩件鈞瓷，所謂“鈞無雙”也。加之鈞瓷燒制極難，有“十窯九不成”之說。歷代帝王皆欽定為御用珍品，專有于*而嚴(yán)禁于民間，亦“君無雙”之意。中國五大名瓷，鈞、汝、官、*、定，以鈞瓷為首，謂瓷之君也。其它瓷上可供于貴宦高堂，下可用于布衣陋室，唯鈞瓷自帝室之下，民間罕見，莫知其祥。故有“黃金有價(jià)鈞無價(jià)”，“縱有家財(cái)萬貫，不如鈞瓷一片”之盛譽(yù)。 ??此神鈞瓷惟河南禹州（鈞州）神垕鎮(zhèn)方能燒成，必與當(dāng)?shù)厮陵P(guān)。 ??如今，鈞瓷已漸為世人所珍視，鈞瓷之神妙瑰麗越來越為人們了知贊賞。在中國昆明世界園藝博覽園，中國館大廳設(shè)了珍藏的極其貴重之鈞瓷制品“玉龍騰飛”大瓶（神后苗家鈞窯出品），而題贊辭曰：“舉世珍寶，永存世博”。引起海內(nèi)外人士之關(guān)注贊賞。 ??事因人興，物以人存。神垕苗家鈞窯傳人苗長強(qiáng)為弘揚(yáng)鈞瓷文化，頗盡心力，多有巧思，為保護(hù)鈞瓷珍品之流傳，特設(shè)鈞瓷收藏*，作品分為珍品級、*級兩種，作為收藏品。示瑰寶之難得而使之得傳于世，亦以彰顯收藏者能鑒物會(huì)真，而有大雅之好也。 ??語云：“天地生物，天賦之以精，而地受之以形，物皆神妙內(nèi)含而形質(zhì)外彰，能明神妙于外現(xiàn)天地變化之象者，天下之寶物也。 ??鈞瓷，真寶瓷也。” ?? ??1955年，禹縣陶瓷廠開始研制、探索湮沒已久的鈞瓷胎釉的基本*與燒成技術(shù)，不僅燒制出玫瑰紫，海棠紅、天青、月白等傳統(tǒng)色釉，還發(fā)展了十多種花釉，并增加了現(xiàn)代日用器皿、藝術(shù)陳設(shè)瓷等新品種。 ??鈞窯址在河南省禹縣，燒造年代眾說不一。禹縣戰(zhàn)國時(shí)為韓都、名陽翟，至北宋、金曾置鈞州，故名。目前在河南禹縣境內(nèi)已發(fā)現(xiàn)宋、金時(shí)代的鈞窯址100多處，而且向四周擴(kuò)展至臨汝、峽縣、新安、鶴壁、安陽、林縣、?？h，北至河北的磁縣，山西的渾源以及內(nèi)蒙古的呼和浩特市，形成了一個(gè)遍及華北地區(qū)的龐大的鈞窯體系。鈞窯有以下特點(diǎn)：宋鈞目前就傳世出土器物所見有兩種：一種為濁釉，稱暗釉。一種為亮釉，稱玻璃釉。前者為早期產(chǎn)品，后者為晚期產(chǎn)品。一般人認(rèn)為亮釉鈞器為后仿是誤斷。北宋鈞窯的胎土淘洗較細(xì)，胎色淺灰，釉汁肥厚，晶瑩勻潤，以天藍(lán)釉為多見。通過窯變，產(chǎn)生出絢麗多彩的月白、玫瑰茄皮紫、丁香紫等色調(diào)，其中紅與天藍(lán)釉融為一體的“鈞紅“。這類器物，外壁施紅釉，內(nèi)里則為天藍(lán)或月白釉。內(nèi)外都為紅釉的制品大多為后世仿品。鈞紅釉面上往往呈細(xì)小顆粒狀的黑疵斑點(diǎn)，多有蚯蚓走泥紋和細(xì)小棕眼，在器物口沿和邊棱凸起釉薄處，呈現(xiàn)米黃色。蚯蚓走泥紋是北宋鈞釉的一大特征。金元鈞瓷已基本不見蚯蚓走泥紋。清代及近現(xiàn)代的仿品常以開片來表現(xiàn)蚯蚓走泥紋。北宋鈞窯一般多施滿釉，圈足底部刷一層醬褐色釉，俗稱芝麻醬釉。這種芝麻醬釉與器身的乳濁狀天藍(lán)釉沒有啥區(qū)別，只因圈足處施釉薄，釉下胎色和薄釉交融呈現(xiàn)淺醬色。洗類器三足局部釉厚處仍泛天藍(lán)色，釉層雖薄，但呈色光亮。后世仿品底部刷釉干*，有斑駁不勻之感。北宋鈞器的銘文不多見，有銘文的都是北宋后期*用瓷。銘文主要刻一至十的數(shù)字，即器底一、三、五、七、九單數(shù)的施鈞紅釉；二、四、六、八、十雙數(shù)的施天藍(lán)，月白釉。但器底的數(shù)字的真正用意是為了標(biāo)明器物的大小規(guī)格，器物越大編號越小，“一“代表器物最大的。鈞窯的銘文一般都是在器物成型素坯時(shí)刻上的，然后在銘文上施芝麻醬釉。后世仿品往往在施過釉的胎上刻字，從而露出了馬腳。還有以刻北宋*建筑名的，如“奉華殿“、“養(yǎng)心殿“、“重華宮“、“景陽宮“等，銘*體的筆畫纖細(xì)。從鈞窯實(shí)物看，宋鈞與金鈞均已達(dá)到鈞瓷燒制的高峰。今人重宋輕金只是個(gè)審美視角問題。金代鈞窯的胎質(zhì)細(xì)膩緊密、燒成后多呈淺灰或米黃色。釉面較滋潤，玻璃光比北宋要強(qiáng)，紅釉不像北宋那樣呈通體融為一色的玫瑰紅或茄皮紫色，而是在天藍(lán)或月白的釉面上加飾紅斑，紅斑的邊緣不清晰，有逐漸暈散的感覺。器物一般多施滿釉，圈足足端處無釉，胎釉交接處不整齊，垂釉很厚，俗稱鼻涕釉。底部不再有芝麻釉，而施與器身相同的色釉，不見蚯蚓走泥紋，多有開片。燒造工藝采用大于圈足的墊餅墊燒，在板沿盤上采用三支釘支燒。由于支釘與器物粘連在一起，燒成后多是敲掉的，故支釘痕較大且高低不平。元代鈞窯的產(chǎn)量不斷增加，但質(zhì)量下降。個(gè)別精品中其工藝水平卻堪與宋鈞媲美，只是為數(shù)不多罷了。鈞瓷起于唐代，北宋達(dá)到了鼎盛，而金元時(shí)代仿鈞品生產(chǎn)已經(jīng)達(dá)到了宋鈞水平。多數(shù)胎質(zhì)明顯粗松，胎壁較厚，外壁施釉往往不到底，胎釉交接邊沿不整齊，釉面有琮眼氣泡，以天藍(lán)月白等色為多見。藍(lán)釉紅斑的斑塊邊界線清晰，與金代暈散的斑塊有明顯差別。并流行大型器。碗、盤類底足足端修削呈斜面，底中心凸起，除以釉色取勝外，常有貼花裝飾。鈞窯的胎、釉屬于瓷胎，大多以灰色胎為主，灰中又分淺、深二種，另外又有灰白色、淡黃色，前者（灰色胎）精細(xì)固密，叩之呈金屬聲，此為早期產(chǎn)品?；野咨偷S色胎質(zhì)較粗松，叩聽其聲近乎瓦，此類多屬晚期產(chǎn)品。鈞瓷有兩種釉，暗釉和亮釉。亮釉鈞器釉質(zhì)較粗糙，釉層薄，開大小紋片，且釉上多棕眼，內(nèi)多魚子紋，外部著釉多不到足腳，圈部中心刷圈釉或根本無釉。南宋后至元代，此種鈞器較多見。宋鈞“窯變“特征是出于釉*中活動(dòng)性*，且與窯爐結(jié)構(gòu)關(guān)系密切，又有影響鈞瓷成品率的，則是所用*，窯裝之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、風(fēng)向、均要窯工們能有應(yīng)變配合能力。否則，即可出現(xiàn)古人所講的十窯九不成的結(jié)局。 ??鈞窯瓷的市場行情：鈞窯瓷器由于在宋代是皇宮的專用瓷，數(shù)量和造型受到*的嚴(yán)格控制，而鈞窯的渾然天成的藝術(shù)價(jià)值也是人們所青睞的，所以在拍賣市場上一直受到藏家的厚愛，價(jià)格呈現(xiàn)了穩(wěn)中有升的趨勢。近年來，鈞窯拍賣價(jià)格最高的是2001年美國Mr..Falk收藏拍賣專場,一件宋代鈞窯天藍(lán)釉紫斑大碗以100萬美金成交.。另外，由于鈞窯瓷器的傳世品較少，真品在明代以后就非常難得，因此一批藝術(shù)價(jià)值較高的仿鈞窯瓷也被市場看好，如清代唐英所仿爐鈞釉花口筆洗市場價(jià)格在100萬左右。據(jù)專家分析，由于在國際市場上美金、股票和房地產(chǎn)都進(jìn)入了不穩(wěn)定期，歐美一些*的投資者把目光投向了藝術(shù)品市場，尤其是中國藝術(shù)品市場。而在瓷器方面，一些歐美的收藏家也把目光從明清瓷器轉(zhuǎn)向了老窯瓷器，而鈞窯瓷也正是許多收藏家追逐的重點(diǎn)。因此，鈞窯瓷還有相當(dāng)大的升值空間。

希望我的回答幫助到你。

吉州窯瓷器怎么鑒定？

*重點(diǎn)文物保護(hù)單位中華吉州窯，坐落在江西省吉安市，宋時(shí)與定物博、磁、鈞、耀、建等窯華物齊名。吉安古稱廬陵、吉州，因吉州博物而冠窯名。吉州窯是一個(gè)窯中物場系列，窯址分布在贛江*數(shù)十公中物里范圍內(nèi)，主窯場有彭家窯、永中物和窯、臨江窯、吳家窯等。其中，永中博和窯規(guī)模最大，最具代博中表性，24座窯嶺如山物博似崗，密布在永和鎮(zhèn)西側(cè)?？脊徘闆r物表明：彭家窯和塔下窯創(chuàng)燒于唐代中晚期物中，五代終燒；永和窯五代創(chuàng)燒，物博元末終燒；吳家窯北宋創(chuàng)燒，元博中代終燒；臨江窯五代創(chuàng)燒，明代末年終燒博中。整個(gè)窯系有一千二百余年的燒中物造歷史。
　　吉州窯民窯特色鮮明華中，它博采眾長，集南北各窯制瓷華博藝術(shù)之大成，先后成功中地仿燒了定瓷、龍泉瓷、青花瓷，又將民中博間剪紙工藝成功運(yùn)用于制瓷裝飾，形中博成了質(zhì)樸、明快、生活氣息華物濃郁的裝飾風(fēng)格。并且充分利用窯變博華技術(shù)，研制創(chuàng)燒了色彩繽紛華、璀璨奪目的黑釉地木博物葉紋、虎斑紋、玳瑁斑、鷓鴣斑、鱔博華皮黃、油滴等黑釉窯變瓷和個(gè)性獨(dú)特中物的釉下白地彩繪，給人中博以自然、清新、亮麗的物美感。在中國陶瓷史上獨(dú)樹一幟，不少國博物家均有收藏，甚至奉為華博國寶。釉下白地彩繪技術(shù)更博中是直接促進(jìn)了青花瓷的成熟，開物中辟了制瓷裝飾工藝的新天地，對物中我國陶瓷生產(chǎn)影響深遠(yuǎn)。
　　吉州窯是中一座以生產(chǎn)日用陶瓷為主的民窯，產(chǎn)量大博，成本低。它適用當(dāng)?shù)氐牟奈锊┵|(zhì)，很快形成了自己的制瓷工藝，鑄就了博中吉州窯古陶瓷“胎質(zhì)粗松，物含砂量高”、“似陶非陶”、“重釉中物不重胎”、吸水率高、施釉薄、見水亮等博個(gè)性特征。燒造的主要器物有盞、碗中物、罐、杯、碟、盤、缽、盆、瓶華物、壺、玩具等；釉色有青釉、青白釉中博、乳白釉、褐釉、黑釉、綠釉、中博仿龍泉釉、彩繪及青花等；裝飾中工藝有印花、剔花、刻花、剪紙華博貼花、點(diǎn)彩、灑釉、捏塑等博華；胎質(zhì)有素白、粉白、黃白、豇紅、中華青灰炻質(zhì)等色。
　　一，吉州窯古陶瓷物的胎質(zhì)特征
　　吉州窯古陶瓷存世博最多，最具代表性的是永和物中窯的米黃色含砂胎。古陶瓷中研究者謂其“粗松，似博華陶”，更有學(xué)者認(rèn)為其華博未達(dá)到高溫瓷化效果，這些觀點(diǎn)雖然華偏頗，卻正好指出了吉州窯胎質(zhì)的本質(zhì)特中征。
　　吉州窯的瓷土來中博源于贛江對岸的雞崗嶺和窯場周物博圍，或二者兼而用之。華物生產(chǎn)場地就在贛江邊的沙丘地上，無物中法避免砂粒進(jìn)入瓷土，因而胎質(zhì)中含博華砂量大，使胎質(zhì)粗松吸水力強(qiáng)，博華粗看似陶，但敲之具金屬聲。這博中是由吉州窯的生產(chǎn)環(huán)境華博所形成的個(gè)性特征，因而成為了區(qū)別其他博物窯口的顯著特征。
　　由于胎博華泥含砂量高，修胎時(shí)往往發(fā)生阻*、跳*華中現(xiàn)象，在器底及圈足內(nèi)能清楚地看見跳*中痕。而胎體表面留下波中浪痕經(jīng)施釉后，其痕跡雖有華博所減弱，直面觀測不易發(fā)現(xiàn)中華，但用手觸摸胎表仍可博華以感受到呈豎條形的起物伏，在適當(dāng)?shù)慕嵌葌?cè)視中物，*眼可見呈豎條狀的釉層掛附不勻博等肌理現(xiàn)象。
　　現(xiàn)代吉州窯仿制物博品，多采用淘洗好了的物現(xiàn)成高嶺土，且在封閉的室華中內(nèi)制作，砂粒無從混入，人華為摻和又極難把握比率，難使勻華和。因而胎質(zhì)堅(jiān)密，不含砂，色澤偏物華白，不存在胎表因砂粒引起的阻*、跳*中現(xiàn)象，更不存在因此而留下的豎華物條形的起伏觸感和豎條狀的釉面掛附不勻博中等釉層肌理現(xiàn)象。
　　早期仿品多中物系電爐燒制，坯胎易在電爐驟然高溫下爆博物裂，因而有在瓷土中摻中物入稍許水泥漿的做法，燒成后胎華中質(zhì)呈深灰色，類似礫質(zhì)胎，但絕無礫質(zhì)堅(jiān)物博硬，磨胎落粉，敲之無華博金屬聲。此類仿品多為大件，如瓶、華博罐、爐一類，且多見于黑釉瓷，尤以剔花中華最多。因其胎質(zhì)不適應(yīng)生產(chǎn)彩繪瓷，因而物博在彩繪瓷中未見仿者。
　　中博物期仿者改用在瓷土中摻石膏粉或立德粉，物博因其材料在高溫中易爆裂，多用低溫博中燒成，因而敲之聲悶，中磨胎落粉，胎質(zhì)雖略泛黃色，但絕無米黃博中色，且半年后泛黃消失華，呈白中泛灰狀。此類仿品多見博于彩繪瓷或半截釉黑釉窯變瓷，尤以華物玩具陳設(shè)件居多。
　　晚物期仿品吸取以往經(jīng)驗(yàn)，物有埋入土中“過蝕”、在成品上涂膠過火博中仿土銹*假象者。土銹靠膠粘附，中華干燥時(shí)無異樣反應(yīng)，但見水博物易化，甚至脫落，用手指沾水，哪怕沾點(diǎn)博華唾沫涂于銹面，手指沾有土色者為人為土華博銹。
　　現(xiàn)今的*品則有用老器中華底敷新胎和利用粗糙老坯重新上物博釉窯變兩種，這類仿品中凡露胎處均為老品，更具欺騙性。其識別物華方法，前者可用指彈法博物或物敲法，從上下聲音博中辨別，上下聲音異樣者為贗品。物中后者則可觀測釉與胎結(jié)合部，老博中品胎釉合一，掛附自然，無掉釉或起華物皮現(xiàn)象，反之則為仿品博。因難找到完整老胎，故多做成木葉物紋、兔毫、玳瑁、虎斑等物華物稀價(jià)高的碗、盞，以求*利。
　　博中二，吉州窯古陶瓷的釉色特征
　　除胎中質(zhì)不同外，新老瓷器的釉色區(qū)別博，第一眼的直觀感覺十分重要。老器中釉料是使用天然材料，釉色自然博古樸，加上年歲久遠(yuǎn)，多有博使用磨損痕，即使釉色極好的出土老器，中博其泛光亦顯柔和。仿品的釉料多為化中博學(xué)成分勾兌，燒成后釉面光亮勻稱，盡管華中采用*堿除光亮法或埋入土中銹蝕法，但物缺乏歲月侵蝕和使用磨損，華中其光亮度當(dāng)然突兀、扎眼。
　博　吉州窯屬民間窯場，產(chǎn)量大，生產(chǎn)也就物博較為隨意，加上坯胎含砂量高，中博釉料稠了更難掛附，因而形成了釉料華稀、上釉薄的生產(chǎn)特點(diǎn)。
華物　　以黑釉為例，與建窯黑釉凝重的中物特色比，少有建窯所特有的博物“流淚”現(xiàn)象；宋元以前的黑釉瓷器華中，因釉料稀，容易下流，口沿往往顯博華現(xiàn)淡淡的黃線圈；因上釉稀薄，物受釉冷得快、胎冷得慢的溫差影博物響，幾乎所有的黑釉窯變瓷的釉博面在放大鏡下均可看到不規(guī)則的華中冰裂現(xiàn)象：因上釉稀薄，在阻*、跳*所中博造成的輕微起伏處，釉料難以掛附均博勻，若選擇適當(dāng)?shù)膬A斜角度觀察釉面，還博中可以看到波浪起伏的釉面肌物華理；也正因?yàn)樯嫌韵”〔┤A，坯胎吸附過多，釉面形成中許許多多*眼無法看見華的缺釉毛孔，顯得粗糙干*，有如“雨花博石”見水就亮的特質(zhì)，因?yàn)樗畷?huì)迅速物博填滿缺釉毛孔，使釉面渾然一體華物，自然就晶瑩剔透了。中華上述這些吉州窯所特有華的釉澤現(xiàn)象，是新品無法顯現(xiàn)的物。
　　吉州窯彩繪瓷脫胎于磁州窯華，磁州窯胎質(zhì)偏黑灰，物不得不在坯胎上先施一層淡色化妝土，然博后再繪黑彩，以求色彩和諧物華。永和窯胎質(zhì)白中泛黃，黑色釉物與胎色反差過于強(qiáng)烈，物顯得生硬，不受人們歡迎。而直接在坯胎物華上著褐彩釉，自然、和中博諧、古樸的特征顯而易見，且省工料，這物中就是吉州窯彩繪瓷絕大多數(shù)為褐彩的原因華。
　　三，吉州窯古陶瓷的工藝特物中色
　　吉州窯為綜合物性窯場，民窯生產(chǎn)隨意性大，現(xiàn)中物就基本的最具本質(zhì)特色的器型發(fā)華中展趨勢、制作工藝和畫華物風(fēng)畫法作簡單分析比較。
華中　　1，器型發(fā)展趨勢。時(shí)尚決定器中華型發(fā)展，器型決定制作工藝博物。早期的吉州窯瓷器，繼承了唐物中代雍容、矮胖的風(fēng)格，入宋以后逐步博華向挺拔、俊俏發(fā)展，到南宋中后期達(dá)到頂博物峰，元以后向肥碩、厚重發(fā)博物展，明代以后則轉(zhuǎn)向輕薄、規(guī)整博。這與同代各窯的發(fā)展趨勢基本物相同。
　　2，工藝特征：吉中物州窯因地制宜，制作工藝受胎土、施博華釉方式以及生產(chǎn)習(xí)慣影響。物華
　　以基本器型碗、盤、壺的博華底足為例，唐末五代的博物底足以玉璧足餅底、矮圈足為主中；到了北宋前期則發(fā)展為高中物圈足、大圈足，中后期博中又為矮圈足：至南宋早期演華中變?yōu)榧偃ψ悖衅谌ψ阒睆讲┪镏饾u縮小，并在圈足外斜削一*，再博華在近足處橫旋一*，形成外觀似博物圈足的形狀；元中期以后，除黑釉盞繼續(xù)物保持上述形狀外，其余底足又向物博厚壁、大圈足發(fā)展；至物博明代再向薄壁圈足發(fā)展博物。這個(gè)發(fā)展趨勢，經(jīng)過了一物個(gè)循環(huán)往復(fù)、沿襲改革的變物博異發(fā)展過程。這個(gè)規(guī)律為吉州窯中物瓷品的斷代依據(jù)之一。物
　　以黑釉瓷施釉為華中例，受燒造技術(shù)的影響，北宋以前的黑釉物瓷為防止釉粘連，保證成品率，博華均施半截釉；南宋前期，由于窯物博錢(墊圈)的出現(xiàn)，固定了疊燒中物器物之間的間隙，能較中好地防止釉粘連，形成了除圈足博華外略顯稍許胎，即釉不及底的形態(tài)：物南宋中期以后，由于較準(zhǔn)確物博地掌握了墊圈厚薄規(guī)律物，形成了除圈足內(nèi)無釉博物，器內(nèi)外施滿釉的形態(tài)。這博華些都是吉州窯產(chǎn)品“多露胎骨”的原因，華也是其斷代特征之一。
　博中　以時(shí)尚習(xí)慣為例，吉州窯博中受地理環(huán)境影響，在瓷土無物中法改變含砂量高的事實(shí)面前，窯匠們博中揚(yáng)長避短，形成了“重釉不中物重胎”的時(shí)尚，即在坯胎制作方物華面較為草率，而刻意追求釉色變物華化以彌補(bǔ)坯胎不足。其結(jié)果形成了釉色百物中花紛呈、千姿百態(tài)，坯胎粗博中糙隨意的顯著特征。雖然隨著燒造技物術(shù)的進(jìn)步，施釉方法從半截釉，發(fā)展到釉中博不及底，再到施滿釉，博華表現(xiàn)了窯匠力求完美的愿望，但華物其重釉不重胎的觀念始華物終占了上風(fēng)，并且形成中了生產(chǎn)習(xí)慣。因此，除物少數(shù)*外，絕大多數(shù)物中黑釉瓷的圈足內(nèi)外的刮博*痕或跳*痕均較明顯，成為其鑒別窯口博華的顯著特征。
　　3，畫風(fēng)畫法。吉州華窯古陶瓷裝飾，無論是博剪紙還是彩繪，講究簡練的畫風(fēng)中博畫法和疏朗有致的圖案布局物，往往寥寥數(shù)筆勾勒成中形，或點(diǎn)綴幾筆以打破平面，極物中其寫意又十分傳神，絕無文人*客筆下的物山水人物、花鳥蟲魚，即使物中同畫梅花也別具一格。其圖案均源于華博自然，取自民俗生活，中物多以自然物為對象，如菱花華、團(tuán)花、梅花、梅枝、蕉葉、奔物華鹿、彩蝶、波濤、貓、物博*、虎、馬、蟲、魚，物常見“金玉滿堂”、“中博長命富貴”、“龜鶴齊壽”華博、“兒孫滿堂”、“多中子多福”、“金桂玉蘭”等吉祥物中語剪紙，還有馬上猴(華寓立刻封侯意)、凳上猴等彩繪物華泥塑瓷。這些裝飾圖案華質(zhì)樸明快、童趣盎然，物中民俗俚語特點(diǎn)鮮明，濃烈的物生活氣息撲面而來。
　　古玩鑒別無捷華中徑可走，掌握特色是瓷品鑒別的根本要求博華，僅憑某一特征就下結(jié)論，又必失偏物華頗。因此，應(yīng)通過多看、多摸、多比較，華綜合考慮。吉州窯是一個(gè)綜合性民窯物中系列，沿?zé)?200余年，民俗性中物、創(chuàng)造性、簡陋性、隨華博意性等是其特點(diǎn)，掌握其胎質(zhì)、釉色、施華物釉方法、畫風(fēng)畫法、燒物華造工藝等特征，在品玩物博過程中找到規(guī)律，再將規(guī)律性的感性物華認(rèn)識歸納成理性認(rèn)識，其奧秘也就熟中物諳于胸了。

五一鈞窯瓷怎么鑒定?

　　鈞窯在河南省禹縣，為宋代五大名窯之一，以鈞瓷著稱于世，傳世不多，評價(jià)甚高，民間歷來有“縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一件”的說法。它屬北方青瓷系統(tǒng)。創(chuàng)始于唐，興盛于北宋晚期，其黃金時(shí)代大約在北宋末年宋徽宗時(shí)期(即1101～1125年)，以后歷代都有仿造。它以釉具五色，艷麗絕倫而獨(dú)樹一幟。

　　鈞窯瓷特點(diǎn)

　　鈞窯瓷由于釉色的相互交融而產(chǎn)生的無數(shù)顏色不一、形狀各異的窯變，是構(gòu)成其區(qū)別于其他青瓷的一大特色。鈞窯釉色大體上分藍(lán)、紅兩類、具體的可呈現(xiàn)月白、天青、天藍(lán)、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、*紅等。其中，藍(lán)色也不同于一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍(lán)色乳光釉。藍(lán)色較淡的稱天青，較深的稱為天藍(lán)，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍(lán)色光澤。

　　鈞窯瓷的胎質(zhì)雖不精細(xì)，甚至胎色泛灰，深色者幾乎呈褐色，但胎骨堅(jiān)硬。釉色為多次施釉，釉層肥厚、平靜膩潤，并時(shí)有流淌現(xiàn)象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥紋。當(dāng)時(shí)，*除燒造少量的碗、盤等日用生活器皿外，大多燒造御用瓷，器型規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，比例協(xié)調(diào)合理，重心或多或少有下墜感。總體來看，宋代鈞窯瓷器古樸典雅，規(guī)整大氣，釉層肥厚而平靜，窯變豐富而協(xié)調(diào)，猶若貴婦人般的雍容華貴。

　　鈞窯造假歷程

　　鈞窯瓷器的生產(chǎn)制作自元末以后漸次衰敗。明代萬歷年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封閉，此后鈞瓷生產(chǎn)一蹶不振，陷于瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒制過程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無人知曉。 ??直到清光緒五年(1880年)，鈞瓷的燒制才開始有了初步成果，蘆氏兄弟燒制出了色彩單調(diào)的孔雀綠和碧藍(lán)相間的仿宋鈞“雨過天晴”器，此后又在“天晴”器的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了抹紅、飛紅等新工藝。蘆氏仿宋代鈞瓷是近代最早、也是較為成功的仿作，其精品之作雖已達(dá)到了真假難分的程度，但還是有較為明顯的破綻：除缺少“蚯蚓走泥紋”外，窯變紅斑發(fā)暗，而且內(nèi)外各半，自成片段，不及宋鈞自然。1907年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一名優(yōu)秀的鈞瓷工匠，燒制的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真。鈞窯瓷器仿制品的大量出現(xiàn)應(yīng)該是近幾年來的事，由于鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。

鈞窯杯分類有哪些？

鈞瓷在燒制過程中，因釉層厚和燒成溫度等原因，出現(xiàn)多種流紋，進(jìn)一步增強(qiáng)了釉面裝飾的效果，比較常見且為人們欣賞的是蚯蚓走泥紋、冰片紋、莬絲紋等。 ??蚯蚓走泥紋是鈞瓷的一種自然窯變紋飾。在鈞瓷的釉層里，不斷出現(xiàn)一條條不規(guī)則的如蚯蚓走泥的痕跡，蜿蜒曲折，耐人尋味。其形成原因，過去說法不一，通過匠師的實(shí)踐和考古發(fā)現(xiàn)得知，鈞瓷系兩次燒成，素?zé)笫┮粚雍裼?，燒成初期，有的釉層開裂，釉面出現(xiàn)不規(guī)則裂縫，再經(jīng)高溫，釉層熔融，釉面粘度較低的部分流入裂縫，予以彌合，燒成后因受溫度影響而形成走泥紋。這種流紋一般出現(xiàn)在釉層溫度偏低部位，色澤深淺不一，有暗紅色，也有青色等。

請問鈞窯特征是什么?

鈞窯瓷器———特征 ??
 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??鈞窯釉的另一個(gè)特征是“蚯蚓走泥紋”，即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡。這是由于鈞窯釉層很厚，在烘窯的低溫狀態(tài)下發(fā)生了裂紋，而溫度升高后，粘度較低的釉流入空隙填補(bǔ)了裂紋。它和開片釉一樣，本來是在燒制過程中無意間出現(xiàn)的技術(shù)缺陷，卻成就了一種富有特色的裝飾語言。在中國的陶瓷界有一句話叫“鈞瓷無雙”，也就是說，即使在一個(gè)窯里所燒出來的鈞瓷也沒有完全相同的，大多數(shù)的釉色都是人工難以控制而自然形成的，可謂至拙至美。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??鈞瓷顏色瑰麗，厚重鮮艷，青若藍(lán)天，白如美玉，紫勝葡萄，紅比牡丹。一件器物，可一色純凈，可幾色輝映，加上變化莫測的流紋，其自然效果遠(yuǎn)非刻意追求和人工修飾所能及。體現(xiàn)出典雅大方，斑斕奪目、飄逸空靈的帝王之浩然之氣。

宋官鈞窯怎么鑒定？

　　鈞窯在河南省禹縣，為宋代五大名窯之一，以鈞瓷著稱于世，傳世不多，評價(jià)甚高，民間歷來有“縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一件”的說法。它屬北方青瓷系統(tǒng)。創(chuàng)始于唐，興盛于北宋晚期，其黃金時(shí)代大約在北宋末年宋徽宗時(shí)期(即1101～1125年)，以后歷代都有仿造。它以釉具五色，艷麗絕倫而獨(dú)樹一幟。
鈞窯瓷特點(diǎn)
鈞窯瓷由于釉色的相互交融而產(chǎn)生的無數(shù)顏色不一、形狀各異的窯變，是構(gòu)成其區(qū)別于其他青瓷的一大特色。鈞窯釉色大體上分藍(lán)、紅兩類、具體的可呈現(xiàn)月白、天青、天藍(lán)、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、*紅等。其中，藍(lán)色也不同于一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍(lán)色乳光釉。藍(lán)色較淡的稱天青，較深的稱為天藍(lán)，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍(lán)色光澤。

　　鈞窯瓷的胎質(zhì)雖不精細(xì)，甚至胎色泛灰，深色者幾乎呈褐色，但胎骨堅(jiān)硬。釉色為多次施釉，釉層肥厚、平靜膩潤，并時(shí)有流淌現(xiàn)象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥紋。當(dāng)時(shí)，*除燒造少量的碗、盤等日用生活器皿外，大多燒造御用瓷，器型規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，比例協(xié)調(diào)合理，重心或多或少有下墜感?？傮w來看，宋代鈞窯瓷器古樸典雅，規(guī)整大氣，釉層肥厚而平靜，窯變豐富而協(xié)調(diào)，猶若貴婦人般的雍容華貴。

　　鈞窯造假歷程

　　鈞窯瓷器的生產(chǎn)制作自元末以后漸次衰敗。明代萬歷年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封閉，此后鈞瓷生產(chǎn)一蹶不振，陷于瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒制過程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無人知曉。 ??直到清光緒五年(1880年)，鈞瓷的燒制才開始有了初步成果，蘆氏兄弟燒制出了色彩單調(diào)的孔雀綠和碧藍(lán)相間的仿宋鈞“雨過天晴”器，此后又在“天晴”器的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了抹紅、飛紅等新工藝。蘆氏仿宋代鈞瓷是近代最早、也是較為成功的仿作，其精品之作雖已達(dá)到了真假難分的程度，但還是有較為明顯的破綻：除缺少“蚯蚓走泥紋”外，窯變紅斑發(fā)暗，而且內(nèi)外各半，自成片段，不及宋鈞自然。1907年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一名優(yōu)秀的鈞瓷工匠，燒制的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真。鈞窯瓷器仿制品的大量出現(xiàn)應(yīng)該是近幾年來的事，由于鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型

越窯青瓷特點(diǎn)有哪些

它具有四個(gè)特點(diǎn)，其一是刻與劃有機(jī)地結(jié)合在一起，使線條富有變化，具有層次感；其二是從刻劃線條的交錯(cuò)現(xiàn)象來看，是先劃后刻，即先在坯體上劃出紋樣，然后再緊挨紋樣的*廓外側(cè)刻出一道粗線條；其三是花紋布滿整個(gè)碗、盤、盆的內(nèi)壁，往往在內(nèi)底刻劃盛開的荷花，周壁刻劃荷葉；其四是在碗、盤、盆的口沿上刻四曲，成四等份，曲較淺，曲下外壁劃粗棱線，此種裝飾技法一直沿用到五代。