北京家裝青花瓷器
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明代青花瓷器價格貴不貴
一般10萬以上，青花瓷（blue ?? ?? ??and ?? ?? ??white ?? ?? ??porcelain），又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一。青花是運用天然鈷料在白泥上進行繪畫裝飾，再罩以透明釉，然后在高溫1300攝氏度上下一次燒成 以上價格來源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考
永樂青花瓷器特點有哪些？
青花是運用天然鈷料在白泥上進行繪畫裝飾，再罩以透明釉，然后在高溫1300攝氏度上下一次燒成，使色料充分滲透于坯釉之中，呈現(xiàn)青翠*滴的藍色花紋，顯得幽倩美觀，明凈素雅。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。
雍正青花瓷器有什么特點
柏木是珍貴用材樹種，主要用于高檔家具、辦公和住宅的高檔裝飾、木制工藝品*等，與石油一樣皆是緊缺的*戰(zhàn)略*。是一種多功能高效益的樹種，柏木不僅是在用材林、生態(tài)景觀建設(shè)中，適宜選用的優(yōu)良樹種；而且柏木是全樹可予利用的樹種。還可提制豐富的化學(xué)產(chǎn)品，綜合利用的經(jīng)濟價值很高。柏木的枝葉、樹干、根蔸都可提煉精制柏木油，柏油可作多種化工產(chǎn)品，樹根提煉柏木油后的碎木，經(jīng)粉碎成粉后作為香料，出口東南亞，經(jīng)濟價值高。另其*容易，切削面光潔，油漆后光亮性特好；膠粘容易，握釘力強。其堅固耐用，經(jīng)數(shù)百年而無損，可選作*船舶，稱為“柏木船”，經(jīng)久不壞；在江南保存至今的許多古典建筑中，柏木多用于雕梁、額枋、窗格、屏風(fēng)等。它還被用作鉛筆桿、玩具、農(nóng)具、機模、樂器等。柏木確是一種多用途的優(yōu)質(zhì)木材。柏木因含材脂，木材干燥較慢，耐腐性極強。每當人們步入蔥郁的柏林，望其九曲多姿的枝干，吸入那泌人心脾的幽香，聯(lián)想到這些千年古木耐寒長青的品性，極易給人心靈上以凈化。由此可知，古人用柏木做家具時的情境。柏木色黃、質(zhì)細、氣馥、耐水，多節(jié)疤，故民間多用其做“柏木筲”。上好的棺木也用柏木，取其耐腐。北京大堡臺出土的古代王者墓葬內(nèi)著名的“黃腸題湊”即為上千根柏木方整齊堆疊而成的圍障。可取香氣而防腐。 柏木各部位（枝、果、根、桿）都含有油分。但就同一樹種，因樹齡、立地條件、采伐季節(jié)的不同其油分含量也有差異。
元青花瓷器價格貴不貴？
元青花瓷器是天價，比如元青花瓷器《鬼谷子下山》拍賣價是2.4個億*幣，你感到價位如何。在瓷器的價格順序中元明清瓷器價位最高，陳設(shè)瓷器又是最高，裝飾瓷器又是最高，人物畫面又是最高，元青花瓷器《鬼谷子下山》符合上述所有條件，所以價位2.4個億也就不奇怪了。
如何對青花瓷器鑒定估價
一、器型： ?? ?? ?? ??古瓷的器型是隨著時代的發(fā)展需求而變化的，是斷代的重要依據(jù)。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風(fēng)，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰(zhàn)國時就已經(jīng)出現(xiàn)。元青花的器型種類很多，絕大多數(shù)是生活實用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。比較常見的罐類有：大、小罐，包括盤口*首罐、蓋罐、兩系、四系罐。瓶類：梅瓶、葫蘆瓶、象耳瓶、蒜頭瓶等。壺類：玉壺春、執(zhí)壺、蓋壺、四系方壺、扁壺、龍鳳壺、鳳首壺、臥壺等。盤類：大、小圓盤、大、小菱口盤、折沿盤等。還有大、小碗、蝶子、小盒、高足杯、三足爐、脈珍、花觚等。 ?? ?? ?? ??宋無大器，相比之下元瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精制到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由于古代制瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調(diào)、圓潤流暢，有精、氣、神。 ?? ?? ?? ??贗品器型表現(xiàn)：整體感覺不諧調(diào)、不規(guī)矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。罐上裝飾的*頭*氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。 ?? ?? ?? ??二、紋飾： ?? ?? ?? ??元青花的紋飾較為繁密，最多可達十層左右，龍紋的特點與歷代有明顯區(qū)別，表現(xiàn)霸氣、張揚、瞪眼張嘴、肌腱發(fā)達、龍爪似*、蔑視一切。(龍眼正視、明代龍眼在一側(cè))常用的紋飾有：海濤、卷草、蕉葉、回紋、錦地、錢紋、如意云頭、纏枝花果、蕃蓮、蓮瓣內(nèi)雜寶、天馬、鹿紋、多用于器物的口沿下、頸部、肩部等。腹部多用云龍紋、海水龍、鳳凰、云紋、火紋、麒麟、孔雀、牡丹、葡萄、菊花、荷蓮、纏枝蓮、纏枝牡丹、河塘魚藻紋、鴛鴦蓮池紋、蟲草、松竹梅、蕉石紋、樹木、土山等。人物*紋多以元雜劇、民間歷史*為題材，早期為商晚時期，晚期到唐宋。足部多用蓮瓣紋、變形蓮瓣紋。(元代蓮瓣紋分開、除明早期極少器物外其它都相連) ?? ?? ?? ??贗品的紋飾表現(xiàn)：大多數(shù)都可以按照真品原作去摹繪，但由于是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，有些留白過大，花葉松散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數(shù)走形。器型、紋飾同是斷代的重要依據(jù)，不同時期有當時歷史階段的時代特征，如果現(xiàn)代畫匠在紋飾上有發(fā)揮創(chuàng)作，就與真品不相符合，*露是贗品。最重要一點，古人是子孫數(shù)代傳承家藝，底蘊深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節(jié)、畫片意義上講只能說相象，但缺少真器的內(nèi)涵，沒有底蘊，更無法畫出真品的神韻。 ?? ?? ?? ??三、釉面： ?? ?? ?? ??如果說把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮膚，白細光滑的皮膚世人都喜歡。元青花的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現(xiàn)象。*以前的傳世古瓷釉面，宏*去都有沉穩(wěn)、老舊、釉厚的有玉質(zhì)感，上手柔和。微*留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分會有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要你常欣賞把玩，定會留下時間的記憶。出土出水器物由于受浸，局部氣泡會變成紅褐色。過去古人是用柴燒窯，釉中氣泡用放大鏡*有密集、通透、分大、中、小、這些現(xiàn)象都是鑒定古瓷的佐證。 ?? ?? ?? ??贗品的釉面表現(xiàn)：元青花的仿品由于是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩(wěn)重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡?，F(xiàn)代窯爐條件好，沒有過去因窯漏風(fēng)，導(dǎo)致釉面出現(xiàn)縮釉的暇疵。而仿品器表所看到的縮釉 ??(也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷?，F(xiàn)在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。有些仿品在口沿上人為*老舊*釉現(xiàn)象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現(xiàn)代工藝。 ?? ?? ?? ??四、胎質(zhì)： ?? ?? ?? ??元青花的多數(shù)胎骨為高嶺土摻瓷石，稱作二元*。早在五代時，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項*。由于生產(chǎn)元青花的窯口不同，胎骨的特點就各自不一。經(jīng)過*的胎，具有一定的強度和柔韌性，能夠較大程度控制高溫變形，保證大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盤、大碗、讓人感到震撼。宏*胎底有松軟的感覺，沒有明后期瓷胎堅硬，多數(shù)器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特點。有一半器底露胎處有釉斑，多為窯工留下的記號。有人認為元代的真品必有火石紅，還有一些玩了幾年古瓷的人認為，火石紅是時間久了、胎老了才會出的，這些都是誤區(qū)。產(chǎn)生火石紅的因素有兩種：一是胎土淘洗不精，含鐵量較高。二是燒造時墊燒物與器底產(chǎn)生氧化所形成。事實上，多年觀查實踐證明，元青花的胎底有一半不見火石紅。 ?? ?? ?? ??贗品胎質(zhì)的表現(xiàn)：有些贗品的胎泥是用機械攪拌，密度要高于真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規(guī)格尺寸的器型，贗品多數(shù)要比真品重。器底沒有老胎風(fēng)干滑潤的感覺，偽造的火石紅較為*板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過渡。由于是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤感。有些贗品圈足沒有*削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙，找不到古人那種熟練老道的匠氣。 ?? ?? ?? ??五、彩料： ?? ?? ?? ??元青花繪畫使用的氧化鈷多數(shù)是進口料，是與古波斯貿(mào)易用瓷器、絲綢、茶葉、交換或購買的。目前有三種譯法：蘇勃泥青、蘇尼勃青、蘇麻離青。進口料有高鐵低錳的特點，有不規(guī)則黑褐色的斑塊或錫光點片，并有凹凸感，有暈散、下沉、聚集絲、網(wǎng)、珠點的現(xiàn)象。有的流淌，還有的泛紫色。青花發(fā)色具有青翠濃艷、深淺不一的效果，有的能產(chǎn)生水墨畫的藝術(shù)。由于是天然礦，礦脈、金屬含量不一樣，提煉使用效果就有區(qū)別。國產(chǎn)料是低鐵高錳，發(fā)色灰藍、淺淡、也有藍黑色，重筆處有藍褐、紅褐斑，來源于江西、浙江、云南等地。部分是使用混合料，由于畫師在配比上隨意性較強，以及受窯溫、胎質(zhì)、釉色的影響，青花發(fā)色的差異也很大。由于元青花鈷料已繪畫使用了700年，無論是進口料還是國產(chǎn)料，都有不同程度的干枯、下沉現(xiàn)象。 ?? ?? ?? ??贗品的鈷料：應(yīng)該說現(xiàn)在仿進口料宏*去很像，但沒有真品天然的聚集絲線、珠點、等特征，有些珠點是人為點畫的。鐵斑、錫光飄浮表面，沒有真品鐵斑好似從胎骨里長出的感覺，也不見濃淡有致的過渡感。最重要一點，由于是新畫在坯胎上的，沒有歷史的沉淀，青花浮于器表，沒有沉于釉下的現(xiàn)象。 ?? ?? ?? ??六、制作工藝： ?? ?? ?? ??元青花琢器部分，是分斷制作，大多數(shù)是為三接四部，即：頸部、腹部、底部、成型后用胎泥相接成型，但部分器物也有不接底工藝。采用濕胎接法，多見器物接口擠出胎泥，也有規(guī)整合縫接口嚴密，不見胎泥外液。為了保證接口的牢固性，器內(nèi)擠出的胎泥不做修理，外壁修胎也有保留，因此，元代器物腹部很大部分有明顯凸痕。器物內(nèi)壁、底部多不施釉，大罐內(nèi)防滲漏刷釉或簡單蕩釉。足墻多數(shù)較矮，內(nèi)外斜削，有部分器底墊燒留下大小黑斑點。小件器還有墊燒留下細沙粒。有些小罐、小瓶可以見到古人浸釉時，用手抓捏留下的清晰指頭印跡。 ?? ?? ?? ??贗品的制作燒造工藝：有些低仿器不是手工拉坯，是機械*，可見機械紋。采用電或氣燒窯，所產(chǎn)生的氣泡均勻、有的稀薄，沒有古代柴燒所產(chǎn)生的有大、中、小、通透的現(xiàn)象，顯然是贗品。元、明至清康熙早期，罐的制作腹部都有內(nèi)接口，有些元青花仿器腹部、足部不見接口，有的贗品為了省工時，把盤口罐頸部接口對接在明顯的上方位置，違背了時代特征。元青花梅瓶、玉壺春、除六棱八棱外腹部必須有內(nèi)接口，這才符合當時工藝。有些仿品為了遮掩新作新胎，把器內(nèi)施滿釉，而真品只有在元末時出現(xiàn)非常少的罐內(nèi)、瓶底施釉，而且非常稀薄，手感滑潤。有些仿品器內(nèi)接口有10毫米左右的帶狀接痕，而且留下修理毛刺，沒有真器接口風(fēng)干的特征。 ?? ?? ?? ??七、繪畫技法與特點： ?? ?? ?? ??宋元時期，知名畫家輩出，他們不僅總結(jié)吸收了先人的繪畫精髓，又融合了中西文化，把高超的藝術(shù)在青花瓷上發(fā)揮得淋漓盡致。元青花的繪畫風(fēng)格總體表現(xiàn)：粗獷豪放，灑脫隨意，嫻熟流暢。構(gòu)圖飽滿、繁而不亂、一筆畫、一氣呵成、充分表現(xiàn)出畫師的藝術(shù)造詣和深厚的功力。古人所具備的這些藝術(shù)底蘊、內(nèi)涵、是仿品很難逾越而不能及的重要依據(jù)，采用平涂為主，使用勾、點、染、留白的技法，有很強的藝術(shù)效果。畫師把人物畫面的行體比例、動作神態(tài)、面目表情、繪畫的栩栩如生，動物、飛禽、水禽、花卉部分畫的生動有活氣。有些畫師先在素胎上，把人物動物或花卉的重點劃刻大至，再用濃筆勾點，有很強的立體效果。 ?? ?? ?? ??贗品的繪畫表現(xiàn)：首先贗品的繪畫全部是臨摹、復(fù)制真器上的各種紋飾。整體感覺拘謹、不流暢、生硬不活潑，人物不傳神、動物不兇悍。有些紋飾如：蕉葉畫法直白、牡丹、菊花、花瓣松散、繪畫不緊湊，用筆綿軟，沒有真品那種剛勁有力的功底。錢紋、錦地紋等畫法較亂，表現(xiàn)不準確，蕉石本有棱角卻畫成圓邊。總之，仿畫中缺位、篡位、交待不凊、利不從心、功不到位。 ?? ?? ?? ??八、款識： ?? ?? ?? ??元青花屬款器物不多見，有大元國延祐甲寅造、大元國至正八年等，有賞賜、內(nèi)府、樞府、趙府、張文進造、有些書寫八思八紋。以古相博陵第粘貼款最多，只要發(fā)現(xiàn)窯藏，所有不同器物種類都有貼款，也有只三個字博陵第。目前有的*顯示，古相博陵第是元代或更早期牌樓的名，貼牌便是牌樓塑影的標志，也是一個民間組織。
青花瓷器鑒別技巧是什么？
1、康熙青花裝飾題材廣泛，包羅萬象，圖案布局巧妙合理，與造型有機地結(jié)合在一起。尤其是民窯青花在紋飾方面，具有特殊的美感和鮮明的時代性，能夠與現(xiàn)實生活緊密相聯(lián)，反映當時思想與生活習(xí)俗的圖案大量出現(xiàn)，繪瓷匠人水平?jīng)Q不低于官窯畫師，突破歷代官窯圖案規(guī)格化的*，自由地發(fā)揮民間大眾化特點的藝術(shù)風(fēng)格。而官窯青花一絲不茍，精益求精，紋飾對稱、平衡、整齊，主題，醒目、突出，仍代表著當時繪瓷工藝的最高水平。 2、康熙青花在繪畫技法上，也有不少改革和創(chuàng)新，形成了自己獨特的風(fēng)格。改變了明代青花勾勒花紋*廓線，然后涂色的傳統(tǒng)方法，即單線平涂，而是采用瀉染即“分水皴”的技法和借鑒了西洋畫的焦點*手法，濃重、淡雅層分分明。在瓷坯上繪畫，一種顏色即能表現(xiàn)出濃淡、深淺多種不同的色調(diào)。所謂“分水皴”就是用筆梢蘸濃淡不同的料水在胎上描繪，技術(shù)上要求高，少的三五種，最多能分了*種色階。山石的描畫，多采用斧劈南宋畫院派的風(fēng)格。運筆時勾、染、皴、擦、點各種繪畫手法并用，這全靠畫工手筆功夫來完成，構(gòu)圖講究多樣化，強調(diào)畫面活潑有趣味，視野開闊，無論畫面大小，都有一種很完美的情境?？梢哉f，康熙青花將中國繪畫的技法，經(jīng)以圖案的構(gòu)成形式，巧妙而生動地繪制在瓷器上，使我國瓷器裝飾得到了進一步的提升。有的畫面結(jié)合刻、劃及鏤空堆貼等工藝。同時還廣泛借鑒其它**藝術(shù)的有益經(jīng)驗來豐富自身的裝飾，尤其是青銅器、漆器和織繡等。 ??3、取材方面，最突出的特點是師法自然和社會，反映世俗生活，主要有：植物花卉、山水、動物、人物*、神話*、吉祥紋以及長篇詩句等。也有一些是來自明末清初的木刻版畫內(nèi)容，康熙青花千變?nèi)f化的裝飾圖案，也為其后雍、乾青花瓷器的發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。 ??4、康熙青花瓷器的款識，多種多樣，在清代一朝是最為豐富多樣。早期青花一般不書帝王年號款，偶見以*或御花園中的齋堂落款，不帶雙圈，如“中和堂制”、“康熙辛亥中和堂制”(康熙十年)、“康熙壬子中和堂制”(康熙十一年)、“康熙癸丑中和堂制”(康熙十二年)等，中和堂是康熙皇帝在圓明園中的住所。康熙青花中期開始大量書寫帝王年號款，均為楷書，主要是青花雙罪狀“大清康熙年制”6字款，3行6字。晚期青花既有3行6字，也有雙行6字，后者往往不畫雙圈，“清”字右下的“月”字下現(xiàn)一橫常豎寫，還有少量的“大清年制”4字楷書款。這種4字款在顏色釉中也?？吹?，如黃釉碗和青釉瓷器蓋碗等?？滴蹩羁偟娘L(fēng)格是一般色澤稍淺淡，字體清晰，*長，端莊工整，清秀有力，熙字寫法有“一撇三臣二筆已”之說，下半部的四點有直點和順點兩種，前者居多。字與字之間拉開距離比較大，上下不是很緊湊，頂天立地，時代特征鮮明。 ??5、仿明款識有“大明年制”、“永樂年制”、“大明永樂年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明成化年制”、“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆慶年制”、“大明萬歷年制”，從數(shù)量上看有一半是寫仿成化款，既有4字，也有6字，多是楷書，其次是寫仿宣德款和嘉靖款。 ??6、民窯青花的款識比官窯要復(fù)雜，區(qū)別很多，多數(shù)不書寫年號款，這和當時禁書年號的規(guī)定有關(guān)系。往往寫堂名款，雙稱齋堂款，即所居的“齋”、“堂”、“室”、“軒”，還有吉言贊頌款和花押圖記款。多數(shù)是寫在底足，畫有雙圈，沒有雙圈線的極為少見，少量是在碗心，常見：“碧云堂制”、“興裕堂制”、“兆慶堂制”、“惟善堂制”、“慎德堂制”、“慎德堂博古制”、“杏林軒制珍玩”、“叢菊齋制”、“拙存齋”、“白云堂依古制”、“應(yīng)德軒博古制”、“全慶堂仿古制”、“芝蘭齋制”、“天寶堂制”、“宿云齋”、“三元堂制”、“筆花齋制”、“世錦堂制”、“中和堂制”。吉言贊頌款有：“在川知樂”、“永慶奇珍”、“奇石寶鼎之珍”、“友昆連碧之珍”、“慎友鼎玉珍玩”、“玉殿傳臚首唱”、“益友鼎玉雅制”、“*宰相家”、“青玉寶鼎之珍”、“世德留芳祿在其中”、“滄浪綠水”、“文章山斗”、“世代文章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳瑯軒之珍”等。個別器物只是在圈足內(nèi)畫雙圈，圈內(nèi)無字，有些繪樹葉、梅花、海螺、小兔、雙魚、靈芝、爵杯、香爐、荷花等圖案標記。盤、碗的足內(nèi)常寫“佳”字或“?！弊郑械拿枥L筆、銀錠、如意寓意“必定如意”，有的描繪雜寶、方勝等。 7、康熙青花寫干支年款的很多，絕大多數(shù)書于器身文尾，按年代順序排列有：“丙午”款(五年)青花三友碗，青*水筆筒，“丁未”款(六年)青*水紋碗，“辛亥”款(十年)青*水人物盤、青花八仙爐，“癸丑”款(十二年)青*水筆筒，“已未”款(十八年)青花人物詩句套杯，“甲子”款(二十三年)青花人物三足爐，“丁卯”款(二十六年)青花詩句筆筒，“已巳”款(二十八年)青花云龍爐，“庚午”款(二十九年)青花漁家樂圖方棒槌瓶，“壬申”款(三十一年)青花騰王閣序筆筒，“丁丑”款(三十六年)青*水人物筆筒，“戊寅”款(三十七年)青花羅漢紋筒多瓶，“乙未”款(五十四年)青花人物紋鳳尾尊等，這些帶有明確紀年的器物，對我們鑒定同類型器的年代確認，深入系統(tǒng)的研究提供了準確的依據(jù)。
大清青花瓷器有哪些特性
光緒時期官窯青花胎質(zhì)細膩潔白，其中仿制康熙、雍正、乾隆時期的較多，光緒青花較康熙青花輕，瓷胎壁較雍正青花厚，硬度不及乾隆青花。光緒青 ??花瓷碗和盤胎壁比胎底薄，對著光源透過胎壁能看到背面的青花，而胎底則看不到。釉面瑩潤稀薄，呈現(xiàn)白中閃青色，而民窯青花釉面普遍比官窯青花 ??的厚，但是不夠平整，存在波浪釉現(xiàn)象。 光緒官窯青花裝飾手法主要有單線平涂、單線平涂加點染法，其中前者多用來仿制康熙纏枝蓮紋，后者則仿制康熙、雍正、乾隆青花紋飾的畫法。光緒 ??青花有較多層次，與康熙青花不同的是，光緒青花發(fā)色在釉中，而康熙青花發(fā)色在釉下。常見紋飾有龍鳳紋、萬壽無疆、喜、壽等吉祥紋樣。
清代青花瓷器鑒定方法誰懂？
變形蓮瓣邊飾，有的為一組、有的畫二組，構(gòu)成上下對應(yīng)的仰、覆蓮瓣紋裝飾。除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不相連。明洪武時，除部分執(zhí)壺和盞托外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并攏（共邊）型、此后，這種繪法貫穿于明清兩代。 希望我回答可以幫到你。
清朝青花瓷器的價格是多少
1.古泉寶堂 ??三星堆福綠壽人物青花大碗 ??清朝瓷器古玩古董真品收藏 ??￥1986.00 2.清朝手繪青花壽圖花卉小花盆菖蒲盆盆景仿古瓷器收藏家居裝飾擺件 ??￥268.00 3.景德鎮(zhèn)陶瓷清朝仿古玩瓷高36厘米青花雕塑陶瓷貔貅qd04 ??￥1998.00 價格來源網(wǎng)絡(luò)，僅供參考！
清康熙青花瓷器價格是多少
景德鎮(zhèn)清代康熙人物畫面裝飾瓷盤的報價為：￥296 故宮博物院藏清代瓷器的報價為：￥405.20 ?? 價格來源網(wǎng)絡(luò)，僅供參考
明代青花瓷器鑒定方法是什么？
你好，看胎釉 ??要先從認識真品入手，首先對真品特征心中要有數(shù) 與真品相比，假的或新的仿品，其胎質(zhì)不是過輕就是過重，這是因為真品和偽品所用胎料、制作工藝和燒制方法過程等都有較大的區(qū)別。由于仿品大多采用比較先進的技術(shù)和現(xiàn)代化生產(chǎn)條件，如新的仿制品多采用灌漿法、壓模法，胎體過于規(guī)整，且在胎釉*時，胎質(zhì)有的顯得過于疏松，有的則過于細膩，但仍不如真品堅硬掂手。仿品的胎質(zhì)釉面往往過白，也有呈現(xiàn)過青或帶青灰色的（與明清時期的亮青釉不同），如釉面未經(jīng)做舊，大多顯得浮燥、火光十足。且釉水或稀薄或厚薄不勻或呈疙瘩狀，并帶有現(xiàn)代瓷特征。經(jīng)過人工做舊的仿制品，有一種干*、或暗淡感，釉面毫無生氣，沒有古瓷那種因燒松柴而出現(xiàn)釉面瑩亮、特有的自然泛青色（含有鐵分）和因時代久遠而形成的寶光（包漿）內(nèi)含溫潤感。還有古瓷（多見民窯）大多施釉肥潤，多出現(xiàn)縮釉點，胎體亦多含有雜質(zhì)或出現(xiàn)細砂或帶孔隙現(xiàn)象。不過現(xiàn)在的造假高手也都能通過各種高科技手段和所獲得的有關(guān)*、*來分析研究，并利用所掌握的真品胎釉成分*或仿造古代窯爐、模擬出真品燒成氣氛、并恢復(fù)當時各種生產(chǎn)工藝過程，如利用有經(jīng)驗的老畫工繪圖、手工拉坯和修胎、成品再經(jīng)過松柴燒制、最后進行人為做舊，故所仿偽品幾可亂真，應(yīng)特別引起注意。 看紋飾 ??紋飾內(nèi)容和裝飾風(fēng)格往往決定文物的年代特征 高明的作偽者多是鑒定方面的行家里手，對真品的面貌、特征、用筆、用料方法都十分了解，而且其手上大都有古瓷樣品，故所作仿品在紋飾題材、圖案布局、繪畫手法及造型變化方面都很*真。不高明的作偽者的仿品大多是依照圖錄或照片模仿，依葫蘆畫瓢，主要是模*品的外型和紋飾概貌，有的為了追求*真效果而面面俱到，但由于過于仔細而適得其反。有的是只知其一、不知其二，即只能模仿看得到部分或一些表面現(xiàn)象，其中隱蔽部分或難以發(fā)現(xiàn)的細微特征常被忽略，往往由此而露出馬腳。還有的過分強調(diào)或有意突出真品的某些特點反而弄巧成拙。更有甚者，所仿的紋飾圖案沒有任何根據(jù)，只是憑空想象，胡拼濫造，結(jié)果搞得不倫不類，漏洞百出。 看“包漿” 仿古和作偽的器物表面多帶有“火氣（或為浮光）”，年代愈近火氣愈強，給人一種鋒芒畢露感覺，這與歷代老的仿品也有所區(qū)別。雖經(jīng)過人工做舊處理，如手磨、*蝕、茶煮、煙熏、土埋等各種去光處理，但總會在某處或某點*露出人為的做舊痕跡，如器物表面的光亮不自然，或在釉表出現(xiàn)*咬現(xiàn)象，更沒有真品那層柔和、光亮的“包漿”。大凡傳世品或老舊的器物（包括瓷器、木器、銅器、玉石、紙絹等物品）,由于使用年代久遠，又經(jīng)過長期用手撫摸、把玩、擦拭或在空氣、灰塵、油漬作用下，在器物表面，特別是用手經(jīng)常接觸的地方都會自然形成一層由內(nèi)而外很溫潤的光澤，行話就叫做“包漿”。產(chǎn)生的包漿有厚有薄，要看時間長短而定，包漿光澤多內(nèi)斂含蓄，有無色或帶色之分，根據(jù)器物的質(zhì)地不同，如玉器、瓷器、竹木器、紙絹等物品產(chǎn)生的包漿各有不同。有的把“包漿”理解成是一種人為著色或是附在器物表面的皮層是不準確的。另外，傳世品經(jīng)過世代使用后，會產(chǎn)生自然陳舊、刮傷、碰撞、留下歲月使用痕跡，如同老人臉上的皺紋，即所謂自然形成的時代感和滄桑感。如出土器物，由于長期埋在地下，還會帶有深入胎釉肌里的土銹和水浸痕跡。不過，如是出水的瓷器或沒有使用過的古代器物（包括窖藏或庫出器物）這種跡象就不明顯。故要細致觀察并記住出水器物所具有的特征，如看看胎釉有否受海水長期浸蝕后留下的痕跡，有的表面會呈失透或微光狀態(tài)，或帶有深入肌里的水銹泥污等，或附著有某種海水生物自然生長痕跡。但要注意有的是人為粘上一些貝殼之類，以冒充出水器物，不過其手法顯得極為造作、粗劣、不自然。只有經(jīng)過長期實踐，才能體驗到什么是自然現(xiàn)象，什么是人工痕跡，如人工做出的“包漿”，多采用*堿浸泡、再細砂紙打磨后擦油，或經(jīng)人工染色以及在新仿品的底部和器表涂擦上一層黑灰、油垢等物質(zhì)做舊，還有的是長期不斷地用手撫摸后形成的光澤。但這種人為“包漿”顯得淺薄、輕浮，其亮光外露，不夠深厚和含蓄，且釉面顏色光澤都不自然?；虮砻妫ㄓ悦妫┒鄮Р梁刍蛴幸环N怪味。這些都要經(jīng)過細致入微察看才會領(lǐng)會到的。 看畫風(fēng) 由于新仿品刻意模*品藍本，只能依樣畫葫蘆，故用筆就顯得拘謹、遲緩、缺乏連貫性，其*廓線條生硬呆板，軟弱無力。構(gòu)圖亦多顯松散或感覺累贅。不能像真品繪畫那樣用筆隨心所*、渾灑自如，其線條十分生動有力，自然流暢，且畫面布局也比較緊湊、合理。有的繪畫高手仿制紋飾也畫得很像，但往往只是形似，不能神似，顯得工細有余，生氣不足，缺乏真品那種自由奔放、一氣呵成的藝術(shù)韻味。好比面對一個不太熟悉的人，只能看到表面現(xiàn)象、習(xí)慣動作等（如同模仿明星臉一樣），但其內(nèi)在氣質(zhì)和神態(tài)，很難模仿到位，只能仿到局部或其中某一點。 看做假（即人為做舊） 作偽手段近年常見的幾種手段，一是老器復(fù)窯，即由于老瓷的青花呈色不好、或是生燒瓷（胎釉未燒結(jié)）、或是真品破損后再經(jīng)局部修復(fù)，還有的是素面真品（即白釉器）新畫花紋和素胎（無釉器）重新上釉等情況，但均經(jīng)入窯復(fù)燒，這類瓷嚴格地講，應(yīng)為老瓷胎、新手段，或稱半舊、半新瓷更為確切。因復(fù)窯后其釉面多帶有火氣，或釉面會出現(xiàn)小黑斑點現(xiàn)象。并且在新、老胎釉、青花和紋飾之間往往顯得不太協(xié)調(diào)。故這些復(fù)燒瓷常被認作是新仿瓷，但從整體面貌、造型及制作工藝等方面觀察，還是古瓷的成分更多些。二是新器做舊后，又改裝老底。其底面新、舊胎交接處的接痕，多隱于足邊釉內(nèi)，并用膠水覆蓋，不易察覺?？稍囉弥讣谆?片刮除膠層，即可*露出痕跡，另可于暗處對著強光，從器口往內(nèi)底看，就能發(fā)現(xiàn)環(huán)狀接底痕。三是將新仿品砸破后，重新粘合、拼接成殘缺器，再沾上泥巴做成出土的樣子，四是利用殘缺古瓷（標本）的不同部位相粘接，拼湊成為另一個不同的完整器形。還有的也是最為常見的方法，即用化學(xué)膠水滲和石灰、黃泥、墓土等，做上假土銹，或用砂*（或細砂紙）磨擦釉面，或破壞仿制品局部結(jié)構(gòu)，如有意使得新仿品在口足耳腹等部位缺損、刮傷、裂痕、剝釉，造成使用痕跡假象等等。但無論使用什么樣人為手段，其釉面、彩色、紋飾、造型以及在損傷部位都顯得造作、生硬、不自然。出土器物由于長期埋于地下，釉面常受到*堿等化學(xué)物質(zhì)浸蝕后產(chǎn)生局部（或全部）自然脫釉現(xiàn)象。與人工使用砂*打磨或敲擊形成的假脫釉有很大區(qū)別。
明代洪武青花瓷器價格是多少
一般10萬以上，青花瓷（blue ???? ???? ????and ???? ???? ????white ???? ???? ????porcelain），又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一。青花是運用天然鈷料在白泥上進行繪畫裝飾，再罩以透明釉，然后在高溫1300攝氏度上下一次燒成 ??以上價格來源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考
永樂青花瓷器鑒定方法是什么？
具體有以下幾個步驟： 1、看器形 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??永樂時期，瓷器器形清秀，非常圓潤，十分靈巧。由于頻繁的對外交流，所以這一時期的瓷器含外來色彩的造型。比如：天球瓶，包月瓶（背壺），扁腹綬帶葫蘆瓶，藏草壺，臥壺，執(zhí)壺，無擋尊，香薰，燭臺，花澆等，具有波斯文化中較早的金，銀，銅，玉，料及陶瓷造型特征。 2、胎土 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??永樂時期瓷器胎土淘練精細，胎骨輕重適度，尤其以白砂底之溫潤細膩而著稱。圓器中的撇口瓶器口沿，以手試之有鋒利感，而后仿的器口沿多圓潤，不見菱角。這種器口特點，是我們斷定年代和區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕琅f之一。 3、釉面 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??永樂瓷器的釉面肥厚，瑩潤，平凈，無桔皮紋。白釉器的口邊與底角釉薄處多閃白色或黃色，釉汁厚聚餐閃淺淡的瑕青色，一般勻凈，少有厚薄不勻現(xiàn)象。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??薄處泛黃，厚處呈現(xiàn)漿白色，或稍閃色。有些器底白釉開有細片紋。此時官窯與民窯常用的裝飾，有海水，卷草，纏枝蓮，竹石芭蕉，折枝枇杷，蓮瓣，暗龍等。青花紋飾線條細膩，清晰，風(fēng)格瀟膩；所用金彩成色赤足，紅彩色彩。 4、色料 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??青花瓷器的色調(diào)凝重古雅，絢麗香艷。所用“蘇麻尼青”料，燒造時候有自然的暈散，形成濃重凝聚的結(jié)晶斑點，呈現(xiàn)凹凸不平。 5、器足 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??常見器足有以下幾種：高深外撇式圈足。內(nèi)墻外撇式淺圈足，裹直外收式圈足，齊平式圈足，外底邊角微有突出的齊平圈足，圈足露胎處多泛火石紅斑。盤，碗類的內(nèi)壁與底面連接，印玄紋一周；器心多為下凹，器底外凸，呈塌底狀。梅瓶多平底，微有修胎痕，呈直角式小斜坡狀。 6、款式 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??官窯瓷器上書寫帝王年號款式，始于明代永樂，多為四字篆書，筆法折角處渾圓，起落壁處尖細，字體結(jié)構(gòu)緊湊。 ?? ?? ?? ?? ??鑒別永樂瓷器值得注意的諸特微中，以造型特點和胎足處理最為重要，因為每一個時期都有特定的胎足處理手法，留下不可磨滅的永久痕跡。
元青花梔子花瓷器如何鑒別
元青花，以“至正型”器為典范，同時還包括“延祐型”和一些形、紋簡陋，銷售層次較低的青花瓷。為提高“目鑒”科學(xué)性，在前輩研究成果基礎(chǔ)上，本文結(jié)合公私藏品，就元青花鑒定，談一些膚淺的認識： 1、大花大葉，葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線。山石、海水、人物、動物紋等、亦相類，紋飾內(nèi)露白。 2、纏枝蓮葉，“葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個尖瓣”(孫瀛洲)。 3、變形蓮瓣邊飾，有的為一組、有的畫二組，構(gòu)成上下對應(yīng)的仰、覆蓮瓣紋裝飾。除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不相連。明洪武時，除部分執(zhí)壺和盞托外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并攏(共邊)型、此后，這種繪法貫穿于明清兩代。 4、蕉葉紋，多數(shù)作分開狀、葉與葉之間留有空隙，少量為并攏型或葉與葉呈重疊狀。明初以重疊狀多見，偶見有分開的。宣德以后，蕉葉紋幾乎不見有分開的，都為拼攏重疊狀。此外，元代蕉葉的主脈，均以濃筆的粗線條表示;入明后，蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實線條，在視覺上涇渭分明，非常醒目。 5、如意云頭紋(亦稱“云頭紋”、“云肩紋”、“垂云紋”)。云頭與兩云腳相交之尖頭，指向呈前后相背形態(tài)。即，如意云紋兩云腳間的尖頭，與云頭的尖頭，方向相反，很少例外。而洪武，如意云的頭與腳的尖頭指向，均方向一致、亦絕無例外，并沿襲至永宣。成化起，如意云頭的兩尖頭，既有朝向一致的，亦有相背的。 6、回紋邊飾。由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規(guī)矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋。明洪武時，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。明永樂以兩方連為主，同時又出現(xiàn)一筆環(huán)連式的回紋邊飾。宣德以后，除少數(shù)邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數(shù)回紋邊飾呈整圈一筆環(huán)連式，并延續(xù)至清末。
光緒青花瓷器鑒定方法是什么
海南光緒青花瓷器鑒定方法 ?? ??明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。所用青料以國產(chǎn)料為主，也不排除有少量進口料。青花發(fā)色有的淡藍，有的泛灰。前者有一部分有暈散現(xiàn)象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風(fēng)，題材也變化不大，但許多細節(jié)已有變化：如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子“缺刻“部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成“扁菊“，花芯以方格紋表現(xiàn)
明嘉靖青花瓷器鑒定方法是什么？
與真品相比，假的或新的仿品，其胎質(zhì)不是過輕就是過重，這是因為真品和偽品所用胎料、制作工藝和燒制方法過程等都有較大的區(qū)別。由于仿品大多采用比較先進的技術(shù)和現(xiàn)代化生產(chǎn)條件，如新的仿制品多采用灌漿法、壓模法，胎體過于規(guī)整，且在胎釉*時，胎質(zhì)有的顯得過于疏松，有的則過于細膩，但仍不如真品堅硬掂手。仿品的胎質(zhì)釉面往往過白，也有呈現(xiàn)過青或帶青灰色的（與明清時期的亮青釉不同），如釉面未經(jīng)做舊，大多顯得浮燥、火光十足。且釉水或稀薄或厚薄不勻或呈疙瘩狀，并帶有現(xiàn)代瓷特征。經(jīng)過人工做舊的仿制品，有一種干*、或暗淡感，釉面毫無生氣，沒有古瓷那種因燒松柴而出現(xiàn)釉面瑩亮、特有的自然泛青色（含有鐵分）和因時代久遠而形成的寶光（包漿）內(nèi)含溫潤感。還有古瓷（多見民窯）大多施釉肥潤，多出現(xiàn)縮釉點，胎體亦多含有雜質(zhì)或出現(xiàn)細砂或帶孔隙現(xiàn)象。不過現(xiàn)在的造假高手也都能通過各種高科技手段和所獲得的有關(guān)*、*來分析研究，并利用所掌握的真品胎釉成分*或仿造古代窯爐、模擬出真品燒成氣氛、并恢復(fù)當時各種生產(chǎn)工藝過程，如利用有經(jīng)驗的老畫工繪圖、手工拉坯和修胎、成品再經(jīng)過松柴燒制、最后進行人為做舊，故所仿偽品幾可亂真，應(yīng)特別引起注意。 看紋飾 ?? ?? ??紋飾內(nèi)容和裝飾風(fēng)格往往決定文物的年代特征 高明的作偽者多是鑒定方面的行家里手，對真品的面貌、特征、用筆、用料方法都十分了解，而且其手上大都有古瓷樣品，故所作仿品在紋飾題材、圖案布局、繪畫手法及造型變化方面都很*真。不高明的作偽者的仿品大多是依照圖錄或照片模仿，依葫蘆畫瓢，主要是模*品的外型和紋飾概貌，有的為了追求*真效果而面面俱到，但由于過于仔細而適得其反。有的是只知其一、不知其二，即只能模仿看得到部分或一些表面現(xiàn)象，其中隱蔽部分或難以發(fā)現(xiàn)的細微特征常被忽略，往往由此而露出馬腳
康熙民窯青花瓷器價格是多少
1、景德鎮(zhèn)清代康熙人物畫面裝飾瓷盤的報價為：￥296 ?? ?? 2、故宮博物院藏清代瓷器的報價為：￥405.20 ???? ?? ?? 價格來源網(wǎng)絡(luò)，僅供參考 希望我的回答能夠幫助您！
明青花瓷器鑒定都有哪些技巧？
一、胎釉 胎體厚重，多白凈，瓷化程度好，修胎較粗。釉質(zhì)細平滋潤，釉色白度高，大多成淺鴨蛋青色，或略含青味。器物表、里、底三面釉質(zhì)和釉色一致。底釉顏色一般較器身為淡，呈極淡青色或白色。盤、碗均為釉底。 二、青料 天順青花以國產(chǎn)料為主，除官窯上品用蘇麻離青外，其余皆用國產(chǎn)青料。青花發(fā)色以靛青為主，有濃淡兩種呈色，顏色深沉者似宣德青花，淡雅柔和的似成化青花。 三、造型 主要器形有梅瓶、蓋罐、長頸瓶、三足爐、碗、盤等。 梅瓶為小口，豐肩，腹部以下內(nèi)斂，足微撇，全器線條變化較前朝明顯，整體感覺比較清秀。 罐類器物里外均施釉，口部內(nèi)斂，內(nèi)底釉不平整，器底無釉，但較平整，胎體較厚重，腹部有接縫，為節(jié)裝成形，外壁接痕不明顯，內(nèi)壁接口突起，淺寬圈足。 瓶類器物外壁及口部內(nèi)沿施釉，底部無釉，砂底旋削較為草率，底部常有窯裂。 盤造型以拱口為多，碗盞以“宮碗”為主，“墩子”式碗也有兩種。 四、紋飾 紋飾風(fēng)格趨向淡雅，布局疏朗。裝飾花紋表現(xiàn)手法寬廣，寫實或變形的紋樣皆有。 主要有纏枝牡丹紋、纏枝蓮紋、纏枝菊紋、折枝牡丹紋、折枝蓮紋、折枝菊紋、松竹梅紋、菊石紋、秋瓜紋、海水瑞*紋、雙獅滾球紋、花鳥紋、蓮池水鳥紋、月華紋、波斯文。明天順瓷器鑒定機構(gòu)， 特有的紋樣有各種團花、*蔓卷須的花卉、三疊或多疊龜背紋錦、仙人掌狀海水浪花、復(fù)葉卷草、套疊卐字、狹長三角形、鋸齒邊緣，葉尖如芒刺的蕉葉，外有雙勾葵瓣邊緣的蕉葉。 纏枝蓮花用青花淡描勾畫出紋樣，在*廓線外涂抹色料作為底色，花瓣有單瓣、復(fù)瓣。紋樣基本上沿襲了前朝風(fēng)格，紋飾布局較為疏朗，秀麗宜人。人物畫普遍水平不高，畫面比較稚拙生硬，有些呆板和比例失調(diào)，人物紋的衣紋、飄帶大多繪成飄動狀，看似逆風(fēng)而行，與之相配的云氣紋形如靈芝或如意云頭狀，粗線條為*廓，細線條作裝飾，這種云氣紋構(gòu)圖稱為天順朝的特色。 這一時期，錦地*裝飾大量使用，具體方法是先用青花繪出細膩的錦地如菱形、花形、錢文形、圓點形底紋，在預(yù)留的白地上繪花形、方形如意云頭等*紋飾，再在*內(nèi)會花卉、人物、動物等紋飾，*內(nèi)的紋飾用錦地襯托出來。這種手法在元代已經(jīng)開始使用，到天順朝大量使用。 五、款識 天順青花上年號款極少，所見“大明天順年制”六字兩行款的青花小碗，系萬歷偽托。署天順紀年款的青花瓷有兩件通體連書波斯文古蘭經(jīng)語的三足筒爐。一件由*收藏家楊永德先生捐贈北京故宮博物院，器口徑為16厘米，造型優(yōu)美，口沿飾回文邊飾，器身環(huán)寫三行波斯文，器底內(nèi)書“天順年”三字。另一件現(xiàn)藏山西省文物商店，爐身里壁與底心分別書有“天順七年大同馬”和“天順七年大同馬氏書”雙重款。所書“天字”，酷似成化名器“天字罐”的書法，為天順青花的明顯特征。
有哪位知道青花瓷瓷器價格貴不貴
青花瓷瓷器價格不貴，價格參考如下： ?? 青花瓷花瓶，615元 手繪青花瓷器花瓶裝飾擺件，138元 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??以上價格來源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考，具體價格以購買時為準。
哪位大師懂明永樂青花瓷器鑒定方法？
你好，這個的話你可以看看以下的介紹 1、造型特征：明永樂瓷器的造型造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，制作出了許多創(chuàng)新器物。永樂時期創(chuàng)新的器形有大型天球瓶、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、帶蓋瓷豆、高足盞托、雞心碗、臥足碗、臥足碗洗、筒形器座等。雙系小罐，線條圓潤，附蓋，并有雙圓形小系，造型亦很別致。壓手杯，是永樂時期的名品，杯小而胎厚，圈足較寬，置于手中，有厚重感，明清歷代有仿制 2、胎體、底足特征：明永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，靈巧凝重，較之洪武朝普遍輕薄一些。講究修胎，器形十分規(guī)整。瓷胎由于注意淘煉，胎質(zhì)純，含雜質(zhì)少，胎質(zhì)細膩，胎色潔白，尤其以白砂底之細膩而著稱。琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時期明顯。 3、釉面特征：永樂時期由于燒造溫度的提高，釉面肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平凈，絕無橘皮釉紋，有少部分器物釉面開片，以脫胎器名傳于世。釉色大多白中泛青，有些呈現(xiàn)潔白色，接近甜白釉，釉汁廢后處閃現(xiàn)蝦青色?？谘睾偷撞坑员√幋蠖酁榘咨螯S色，器物里外釉面較均勻。民窯器普遍有縮釉現(xiàn)象。 4、青花用料特征：明永樂瓷器青花主要用“蘇麻離青”鈷料，燒造時有自然的暈散現(xiàn)象。由于蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調(diào)，在適當?shù)幕鸷蛳戮湍軣鰸馄G的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅致凝重，鮮艷奪目，層次分明。不過由于青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結(jié)合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。 5、圖案紋飾特征：樂青花圖案形式多樣、豐富多彩，紋飾疏朗秀麗、筆意自然，無論是粗筆寫意還是細筆描繪，均給人以清秀感，具有鮮明的時代特征。畫面多留白地。圖畫花紋多為雙勾填色，一改前朝大筆涂抹的筆法，繪筆用小筆觸，往往出現(xiàn)深淺不一的顏色。圓器內(nèi)外加花，并廣泛采用器心繪畫的裝飾手法。青花紋飾的線條中常有鈷鐵的結(jié)晶斑，這是由于鈷料研磨不細所致。明永樂瓷器的裝飾紋樣除用青花繪制以外，還有少量用金彩描繪及刻劃方法表現(xiàn)的。 6、款識特征：永樂青花瓷一般無款識，只有極少數(shù)有年款。只有官窯壓手杯中見有“永樂年制”的四字篆字款，寫在器里面中心，圍以雙圈線、單圈線和花瓣飄帶。最寶貴的是青花雙獅繡球心款、花心款、鴛鴦圍款。民窯產(chǎn)品偶有“福、錄（祿）、壽”等款字。
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