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臥室里或書房里掛書法作品有什么講究或要求

字畫的擺放位置都是沒有什么講究，你可以懸掛一些安靜祥和的字畫。更多的*知識，裝修知識，到北京居佳祥和裝飾  3w/jjxhzs///cn

太原蒙娜麗莎作品

稍微有點規(guī)模的建材城都有賣的。

梵高作品高清壁紙

很經(jīng)典的呢

著名陶藝作品有哪些？

1、明嘉靖青花雙龍紋蓋罐
明嘉靖青花雙龍紋蓋罐造型渾厚雄偉，構圖繁密嚴謹，層次分明，主題突出。據(jù)文獻記載，此時期的青花瓷使用回青料描繪，色調(diào)翠藍濃艷，微泛紫紅色，具有鮮明的時代特征。

2、唐宋時期青花折枝花果紋六方瓶
青花折枝花果紋六方瓶，六方形瓶體，造型周正，釉質(zhì)肥厚潤澤，青花色澤青翠。紋飾以肩為界，上部繪折枝花卉紋，下部繪折枝佛手、石榴、壽桃及花開紋，寓以“福祿壽“三多之意。繪畫工藝精湛，圖案雍容華貴。是乾降時期官窯青花的典型器物，瓶底有紋。

3、粉彩蝠桃福壽紋橄攬瓶
撇口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足。形似撒攬，故此又稱“橄攬瓶“。通體以粉彩為飾，瓶身繪桃枝一枝，枝上繪有壽桃及盛開的桃花和*，枝工施以黑褐彩，壽桃施粉紅彩，桃花施白彩。主題紋樣選用壽桃，寓意多福多壽。

4、宋汝窯天青釉盤
汝瓷胎質(zhì)細膩，像燃燒過的香灰的顏色，俗稱“香灰胎”。汝瓷獨特之處在于其釉色呈“雨過天晴云*”的美妙色彩，并且釉面瑩潤如玉，有玉石般的質(zhì)感。南宋人周輝的《清波雜志》云：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙為釉”。由于汝瓷貢器以瑪瑙為釉，形成特殊色澤，將器物迎著陽光看，隱約可見*紅色。器表開片密布細小，形成魚鱗狀，更加獨特別致。釉內(nèi)氣泡周邊之瑪瑙結晶體，形成星光閃現(xiàn)，寥若晨星，具有寶光內(nèi)潤而又高雅素凈的風采。

5、宋代唐三彩
一種盛行于唐代的低溫鉛釉的彩釉陶器，以黃、白、綠為基本釉色，1905年隴海鐵路洛陽段修筑期間，在古都洛陽北邙山發(fā)現(xiàn)一批唐代墓葬，后來人們習慣地把這類陶器稱為“唐三彩”。唐三彩的誕生已有1300多年的歷史了，它吸取了國畫、雕塑等傳統(tǒng)工藝美術的特點，采用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力。

包豪斯家具作品哪位知道？

包豪斯家具質(zhì)量沒得說，我家也是用包豪斯家具，三年了沒有出現(xiàn)什么問題，包豪斯*高檔市場，肯定有它的優(yōu)勢。買家具不一定非要一個品牌的，既然不是實木的，你可以看看其它一些做板式家具的產(chǎn)品，只要款式好、做工好、價位適中就好了；

包豪斯家具作品有哪些？

包豪斯設計是現(xiàn)代家具的標志: ??現(xiàn)代家具的真正起源于1919年德國包豪斯學院的創(chuàng)立，它順應了大工業(yè)生產(chǎn)發(fā)展的潮流，為現(xiàn)代家具工業(yè)化發(fā)展開辟了正確的道路。 ??歐洲工業(yè)*之前的手工工藝生產(chǎn)體系，是以勞動力為基點的代表人物及作品： ??格羅佩斯，代表作品是包豪斯校舍。 ??米斯，代表作品是西班牙巴塞羅那國際博覽會德國館、美國伊利諾工學院建筑及設計系館、紐約西格拉姆大廈、德國新*美術館、范斯沃斯住宅、“巴塞羅那”椅和“先生”椅。

中式走廊燈花格作品

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戴昆家具設計作品

*設計之父：高文安還有梁志天 也是大師

貴州元度家居作品

元度家居匯，星藝，驊鍶東易日盛

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裝修質(zhì)保8年，工程不外包這家裝修公司做的裝修很不錯的。新加坡的設計理念

足療店門牌設計作品

這就要求我們在設計上要注意幾個元素：一是門牌的大??；二是門牌材質(zhì)的選擇；三是門牌外部形象的設計。門一般分為玻璃門和木門兩種，而最常見的尺寸一般在80公分到90公分左右！這就要求我們的門牌不能做的太大也不能做的太小，太大了看起來有一點蠢，做的小了有顯得小氣！所以一般門牌常見的規(guī)格為：9*25厘米8*28厘米10*30厘米12*30厘米等幾個比較常用的規(guī)格！第二就是材質(zhì)的選擇：在材質(zhì)上針對木門和玻璃門一般可分為四種材質(zhì)：一是鋁合金的；二是：亞克力的；三是不銹鋼的；四是雙色板的鋁合金的門牌：采用烤漆絲印的工藝，邊的厚度公分左右，看起來相當高檔，而且更換方便。可采用面板組合或者面板和槽板的組合。亞克力門牌：采用絲印工藝或背雕工藝，一般采用5毫米或1公分的亞克力制作，外表光亮高檔！不銹鋼門牌：采用腐蝕烤漆工藝，厚度毫米左右，比較薄，也可焊邊！不銹鋼板分為拉絲不銹鋼和鏡面不銹鋼，看起來也很高檔！雙色板門牌：采用雕刻工藝，厚度毫米厚，顏色多樣！最常用的是拉絲不銹鋼顏色的，外表看起來很像不銹鋼，成本較低！

著名沙發(fā)設計作品有哪些？

丹麥著名家具設計大師－Hans ??Wegner ??維納出生于安徒生的故鄉(xiāng)歐登塞，*于*本哈根工藝美術學校，是丹麥乃至世界上20世紀最偉大的家具設計師之一。他與其他丹麥家具設計師一樣，本身就是手藝高超的細木工，因而對家具的材料、質(zhì)感、結構和工藝有深入的了解。這正是他成功的基礎。1946~1953年和1938~1942年，他分別在雅各布森和莫勒的建筑師事務所擔任家具設計師。1943年，他與莫根森合作創(chuàng)立了自己的設計事務所，在他漫長的設計生涯中，最有名的設計量1949年設計的為“椅“（The ??Chair）的扶手椅，它使得維納的設計走向世界，也成了丹麥家具設計的經(jīng)典之作。他的設計很少有生硬的棱角，轉角處一般都處理成圓滑的曲線，給人以親近之感。精致的細部處理和高雅質(zhì)樸的造型。這種椅迄今仍頗受青睞，成為世界上被模仿得最多的設計作品之一。維納早年潛心研究中*具，1945年設計的系列“中國椅“就吸取了中國明代椅的精華，1947年他設計的“孔雀椅“被放置在聯(lián)合國大廈。維納是一位不知疲倦的設計師，一生作品累累。他1959年被倫敦皇家藝術協(xié)會授予皇家工業(yè)設計師榮譽稱號。Hans ??Wegner ??去年1月26號去世，在他92年的一生中，設計了超過500條椅子，被稱為“椅子的大師”。 ??吉瑞特·托馬斯·里特維德Gerrit ??T. ??Rietveld ??二十世紀最有創(chuàng)新精神的室內(nèi)和家具設計師，荷蘭學派的鼻祖。他在生活中和Piet ??Mondrian有密切接觸，度過了De ??Stijl新塑形語言的創(chuàng)造時期。De ??Stijl是激進的設計團隊，它預見了藝術符號簡化為單純的幾何抽象符號的深刻變革。作為雕塑家，他制作裝飾和概念物，將平面的元素，如豎線、原色、體塊結合起來。其代表作有：1924年作為建筑師設計的Casa ??Schr??der；2000年被聯(lián)合國教科文組織列入人類文化遺產(chǎn)*。1918年，他以設計師身份設計了Rood/Blauw（更大眾化的名字是紅和藍），集中體現(xiàn)了De ??Stijl的美學觀點。他為了表現(xiàn)直線素材的表達潛力而設計的這個作品，已成為設計史上的經(jīng)典之作。得益于Cassina和Rietveld的繼承人在1971年簽訂的協(xié)議，這把椅子現(xiàn)在仍然在生產(chǎn)。1923年的 ??Schr??der ??1小桌，1934年的Zig ??Zag椅子，以及1935年的Ut ??recht單人沙發(fā)和長沙發(fā)是他最著名的作品。馬歇·拉成斯·布勞耶

王澍瓦園作品咋樣？

王澍的建筑觀點，必須從其具體作品中尋得。最能體現(xiàn)王澍建筑觀點的非他的中國美院象山校區(qū)莫屬，中國美院院長許江慧眼識珠，將整個新校區(qū)交給王澍來做，而王澍也沒有辜負其信任，并沒有將位處中國最具詩情畫意的城市杭州的中國美院新校區(qū)做成當代*統(tǒng)一的現(xiàn)代建筑規(guī)劃模式，而是將其打造成一個具有桃花源般美麗的、具有傳統(tǒng)田園特質(zhì)的新型校區(qū)。在象山校區(qū)中，王澍拋棄了現(xiàn)代建筑經(jīng)典規(guī)劃手法，去除了沒有現(xiàn)場意義的軸線關系，對稱關系等手法，而是將周圍環(huán)境作為建筑規(guī)劃的最大依據(jù)，從而形成了自由的、外松內(nèi)緊的、擁有清晰場所關系的規(guī)劃模式。王澍在校園內(nèi)保留了一片農(nóng)田，使用了因城市化而拆除的傳統(tǒng)建筑的舊磚瓦，建筑造型上也試圖用一種飽含傳統(tǒng)記憶而又簡潔優(yōu)美的造型來達成其建筑與場地的關系。

王澍建筑作品有哪些？

中國建筑師王澍獲2012年普利茲克建筑獎，該獎項有“建筑界的諾貝爾獎”之稱，王澍是第一位獲得該獎項的中國人。此前，美籍華人貝聿銘在1983年獲得這項大獎。王澍49歲拿到普利茲克獎是一個奇跡，一般來說，建筑大師通常要在60歲才能獲得這個殊榮。普利茲克建筑獎評委會主席帕倫博勛爵說明了王澍獲獎的理由：“正如所有偉大的建筑一樣，王澍的作品能夠超越爭論，并演化成扎根于其歷史背景、永不過時甚至具世界性的建筑?！???
王澍的設計不追隨流行，他注重建筑和環(huán)境、和傳統(tǒng)技藝、和自然、和人文的關系，并始終將古代工匠的建筑手法和生態(tài)環(huán)保的理念融入到當代建筑中。多年實驗，王澍和他的業(yè)余建筑工作室，營造出一批素樸深沉的作品：瓦園、垂直院宅、文正圖書館、中國美院象山校區(qū)、寧波歷史博物館、以及用“瓦爿墻”與“竹模板”圍建起的上海世博會滕頭館，王澍將中國傳統(tǒng)文化“植”入了當代建筑中。下面，就從*的角度看看蘇州*文正學院圖書館、寧波博物館、垂直院宅“錢江時代”。 ??

一、蘇州*文正學院圖書館 ??
2000年王澍完成了他第一個主要作品蘇州*文正學院圖書館。這個作品體現(xiàn)了他的建筑哲學對環(huán)境的密切關注，以及對蘇州園林造園思想的考慮。2004年，王澍憑這個作品榮獲中國建筑藝術獎。王澍說“如何讓人生活在處于‘山’和‘水’之間的建筑中，以及蘇州園林的造園思想，是我設計這座圖書館的沉思背景?！边@種以人為本、天人合一的思想，也正是*理論的真諦。 ??
1、依山面水，主次分明 ??
文正學院北面靠山，南面臨水，藏風聚氣。而圖書館的設計，就像漂在水上，將近一半的體積處理成半地下；有一部分建筑延伸到水中，整體線條流暢，外觀是白色，和學院整體的建筑風格很匹配。由山走到水，四個散落的小房子和主體建筑相比，明顯小于主體建筑，尺度懸殊，主次明顯。 ??
2、中國園林本身就是集*大成之作 ??
在每一個自成場所的地方，王澍都設置出一種情境：青磚小院，柱林，臨水走廊，入水的“詩歌屋“──一個水上的亭子。王澍在構建的方法上絕對專業(yè)，而在構建的目標上卻相當感官化，歸根結底，他是富于戲劇性的。王澍多次提到中國園林，比如：“這些年我主要的工作就是試圖通過一些示范性的創(chuàng)作，能夠讓大家看到，我說的中國人文價值觀，建筑應該是如何做的，城市應該是如何做的?！???

二、寧波博物館 ??
寧波博物館，將寧波地域文化特征、傳統(tǒng)建筑元素與現(xiàn)代建筑形式和工藝融為一體，造型簡約而富有靈動，外觀嚴謹而頗具創(chuàng)意，充分體現(xiàn) ??“獨特性、藝術性、經(jīng)濟性、超前性、功能性、安全性”。而寧波博物館的*，在材料上體現(xiàn)最為明顯。 ??
1、舊材料賦予博物館靈性 ??
寧波博物館采用的是新鄉(xiāng)土主義風格，除了建筑材料大量使用回收的舊磚瓦以外，還運用了毛竹等本土元素，這既體現(xiàn)了環(huán)保、節(jié)能等理念，也使寧波博物館有別于其他博物館。王澍把能在這個地區(qū)收集到的各種舊建筑材料，與新材料一起使用，在新的建筑上混合建造。以圖建造一個有自我生命的小城市，把這個城市的回憶重新喚醒。 ??
2、地域文化充分展示一方水土養(yǎng)一方人 ??
寧波博物館的外墻，由“瓦爿墻”和“竹條模板混凝土”混合構成。這是王澍將寧波地域文化特征、傳統(tǒng)建筑元素與現(xiàn)代建筑形式和工藝的有機結合，蘊涵了寧波從渡口、到江口、到港口的城市發(fā)展軌跡。王澍的愛好非常中國風，他喜歡簫管，擅長書法和山水畫，并執(zhí)著踐行中國本土建筑學理念，也因此被譽為“中國最具人文氣質(zhì)的建筑家”。正是王澍這種不在乎西方任何潮流的自信，贏得了西方的尊重。其實，正如我們早就熟知的“民族的就是世界的”，堅持自己的民族特色，才能走出真正屬于自己的路來。 ??

三、垂直院宅“錢江時代” ??
1、合院的藏風聚氣理念的再現(xiàn) ??
垂直院宅“錢江時代”從建成伊始，就飽受爭議，褒貶不一。但從專業(yè)的角度而言，卻是很符合*理念的。中國傳統(tǒng)的四合院住宅，蘊含深刻的*理論，垂直院宅相當于進一步立體化了的合院?！板X江時代”像用一塊塊灰黑白三色積木搭建起來的高樓，有人甚至直接稱呼它為“積木樓”。王澍認為，中國建筑中最經(jīng)典的就是合院住宅?；实圩〉墓蕦m，佛教的寺廟，官府的衙門，讀書的學堂等，都是合院住宅。所以他將這種經(jīng)典引入了“錢江時代”這個項目，在設計“錢江時代”時，基本的思路是在二十幾層的高層住宅上重新實現(xiàn)合院住宅。 ??
2、綠植點旺前庭后院的生機 ??
其實，它是一個用200個兩層院落垂直疊起的6棟100米高的住宅。與一般公寓不同的是，這里的每個院子均可覆土植樹。熱愛傳統(tǒng)園林的王澍，把傳統(tǒng)江南院子橫切一*，將它立起來，變成兩層院子，讓家家都有前庭后院，每個院子都有茂盛的植物。 ??
3、公共空間為人際交往營造氛圍，以人為本 ??
錢江時代項目，集居住、商住、生活服務、商業(yè)服務配套為一體，要求圍繞“城市性建筑”理念，重新定義高層住宅，強調(diào)在高層居住中重新塑造傳統(tǒng)城市的氛圍和社會文化特性。所以，就形成了以一個3m×7.2m的大開間，兩層高的“盒子”為基本構造單位，居住2～6戶。除一層住戶擁有小型私家花園外，所有住戶均可共享一塊公共交往空間，以期重建鄰里關系，并為老人、兒童、殘疾人等社會*體提供在高層住宅中缺乏的活動與*空間。 ??
4、與周圍整體環(huán)境相融合 ??
項目特定的地理位置，要求建筑的形象與尺度突破傳統(tǒng)，從錢塘江和過江大橋的地理尺度去重新定義，需要在錢塘江邊思考一種有別于以西湖風景為參照物的設計觀念。所以，項目以板式住宅為主，板式與點式結合，強調(diào)體量在水平方向的綿延，并有足夠的長度與錢江三橋相對平行，形成有收有放，逐漸叉開的態(tài)勢，與橋上大流量的交通響應，富有動感支向市區(qū)滑動伸展。

古典中式設計師作品

專注中式風格,15年已承接中式別墅設計古典裝修的機構,四合院設計效果圖等千余案例,廣受大眾好評,中式*裝修,中式茶樓設計,中式設計,中式裝修，去找四合茗苑中式設計機構

新中式的代表作品

這個沒有更好的 辦法 我是清洗油煙機的 去客戶家凡是直吸的都會碰頭 你用棉布吧煙機的兩個角包住 下次碰的時候就不疼了

作品評價量規(guī)是什么？

評價量規(guī)(rubric)是一個真實性評價工具，它是對*的作品、成果、成長記錄袋或者表現(xiàn)進行評價或者等級評定的一套標準。同時也是一個有效的教學工具，是連接教學與評價之間的一個重要橋梁。
評分量規(guī)是由教師或評價者開發(fā)的一種描述性的評分量表，其目的是為了分析*學習結果，包括學習作品和學習過程。Arter和McTigh(2000)把評分規(guī)則界定為準則的一種特定形式——是成文的準則，它對所有的評分點都做了說明和規(guī)定。最好的評分規(guī)則往往能體現(xiàn)出我們教師公認的課堂評價的實質(zhì)，而且能對合格表現(xiàn)的組成要素提供很好的建議。評分規(guī)則一般會伴有成果或表現(xiàn)的具體例子，以闡明量表上不同評分點。(2001)指出，評分規(guī)則是相對陔查表而言的，這種評分量表正式地規(guī)定了評分指南，它由事先建立的表現(xiàn)準則組成，常常在表現(xiàn)性評價中評估*的作品。Heidi ??Goodrich(1996)則將它定義為為一項工作列出標準的評分工具，它包含評價作品的標準或所需的期望，它詳細地為各等級(從優(yōu)到差)質(zhì)量描述出其標準。

由此看來，評分量規(guī)作為表現(xiàn)性評價的評價工具，主要由教師或評價專業(yè)人員開發(fā)，事先詳細地規(guī)定了*所要達到的學習目標的標準，用來評價*的復雜表現(xiàn)或作品。

陰沉木作品價格貴不貴？

早期發(fā)掘的烏木（陰沉木）主要分布在四川四條大江及其支流區(qū)域（現(xiàn)由于各大型工程的開建及干旱等原因，多地均有大型陰沉木的發(fā)掘發(fā)現(xiàn)，廣東、廣西、湖南等均有為數(shù)不少的發(fā)掘發(fā)現(xiàn)，且一般規(guī)模大，樹身巨大，非機械吊裝不能挪動，近幾年，在安徽安慶沿江地區(qū)也發(fā)現(xiàn)不少陰沉木的蹤跡。經(jīng)多位烏木愛好者取樣作炭十四同位素測定，大多數(shù)烏木的年代為距今兩千多年至四萬年之間。
 ?? ??嚴格說來，陰沉木已超出了木頭的范圍，而應將之列為“珍寶”的范疇。這是因為，在故宮博物院的“珍寶苑”就珍藏有陰沉木雕刻而成的巧奪天工的藝術品，可見其珍貴的程度已遠遠不是一般木頭所能企及的。陰沉木家具及藝術品就其質(zhì)地、文化價值和升值前景看，可以說是無與倫比的，甚至已經(jīng)超過了名貴的紫檀木。

別墅茶室設計優(yōu)秀作品

是作業(yè)還是工程？？？

北歐室內(nèi)設計作品

經(jīng)驗都是積累而來， 作品這是設計師能力最有力的說明，這也就是設計師的所學專業(yè)，一個設計師的養(yǎng)成背景也很重要。一個設計公司的口碑也是需要注意的一點、空間感及動線較為擅長、環(huán)境藝術學的則對美感，這種無聲勝有聲的體驗才是最真切的，詳細的還是需要你去當面了解下，從業(yè)時間越久的設計師。另外了解設計師的從業(yè)時間。除了這點之外；而出自藝術美學、燈光營造更有講究，如出自建筑設計、氣氛，室內(nèi)設計的對空間結構、色彩搭配一個設計公司的水平是可以從他們以往的作品上看出來的，相對經(jīng)驗越豐富，此時此刻更能給予有意思的建議

避免上當

作品書房

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