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由于非洲紫羅蘭植株矮小、根系分布不廣，花盆過大有礙雅觀，過小又影響生長發(fā)育，因此要選擇與植株大小相稱的小花盆。盆土要疏松肥沃，宜用富含腐殖質的土壤。一般用腐葉土5份、園土3份、腐熟廄肥土2份，或腐葉土6份加沙壤土4份混合*，也可用腐葉土、泥炭土、沙土各仍混勻*而成。
施肥
施肥要淡薄。生長發(fā)育期間約10天施1次氮磷結合的稀薄腐熟液肥或復合化肥，但要注意氮肥不能太多，否則葉片長得很繁茂但開花很少。為此，氮、磷、鉀肥的比例以1:1:1為好。在出現*后加施1-2次0.5%過磷*鈣會使花*艷。施肥也需將葉片輕輕托起，勿使肥水沾在葉上，以免葉片起斑腐爛。
澆水
由于植株矮小，根系細嫩，故澆水不能太多，盆土過濕容易爛根。澆水要掌握見干見濕的原則，除夏季澆水要充足些外，其他季節(jié)要待盆土稍白時再澆水為宜。澆水時要把葉片撩起，從盆沿邊緣處輕輕澆灌，或采用浸盆法補充水分，切不可當頭淋灑，否則葉片容易腐爛。
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非洲紫羅蘭雖喜溫暖，但不耐高溫，其生長適溫為18-24℃，氣溫超過27℃以上時則生長不良，因此盛夏季節(jié)必須采取遮陰降溫措施；當氣溫下降到16℃以下時，生長也會停止。非洲紫羅蘭能忍耐短時間7-10℃的低溫，所以冬季室溫不能低于12℃。
非洲紫羅蘭屬耐陰植物，若養(yǎng)護地點光照太強，葉片會失去鮮艷的光澤，葉面出現**斑點，或葉片變黃，或呈現枯焦等現象；但養(yǎng)護地點長期過于陰蔽，則又會開花少而色淡，或只長葉不開花，或開花很少。因此家庭養(yǎng)護時要控制好光照條件，除冬季需放在多見陽光的地方外，其他季節(jié)宜將其放在具有散射光處養(yǎng)護，而夏季則要避免陽光直曬，最好放在遮陰而又涼*通風處。

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吉州窯瓷器怎么鑒定？

*重點文物保護單位中華吉州窯，坐落在江西省吉安市，宋時與定物博、磁、鈞、耀、建等窯華物齊名。吉安古稱廬陵、吉州，因吉州博物而冠窯名。吉州窯是一個窯中物場系列，窯址分布在贛江*數十公中物里范圍內，主窯場有彭家窯、永中物和窯、臨江窯、吳家窯等。其中，永中博和窯規(guī)模最大，最具代博中表性，24座窯嶺如山物博似崗，密布在永和鎮(zhèn)西側?？脊徘闆r物表明：彭家窯和塔下窯創(chuàng)燒于唐代中晚期物中，五代終燒；永和窯五代創(chuàng)燒，物博元末終燒；吳家窯北宋創(chuàng)燒，元博中代終燒；臨江窯五代創(chuàng)燒，明代末年終燒博中。整個窯系有一千二百余年的燒中物造歷史。
　　吉州窯民窯特色鮮明華中，它博采眾長，集南北各窯制瓷華博藝術之大成，先后成功中地仿燒了定瓷、龍泉瓷、青花瓷，又將民中博間剪紙工藝成功運用于制瓷裝飾，形中博成了質樸、明快、生活氣息華物濃郁的裝飾風格。并且充分利用窯變博華技術，研制創(chuàng)燒了色彩繽紛華、璀璨奪目的黑釉地木博物葉紋、虎斑紋、玳瑁斑、鷓鴣斑、鱔博華皮黃、油滴等黑釉窯變瓷和個性獨特中物的釉下白地彩繪，給人中博以自然、清新、亮麗的物美感。在中國陶瓷史上獨樹一幟，不少國博物家均有收藏，甚至奉為華博國寶。釉下白地彩繪技術更博中是直接促進了青花瓷的成熟，開物中辟了制瓷裝飾工藝的新天地，對物中我國陶瓷生產影響深遠。
　　吉州窯是中一座以生產日用陶瓷為主的民窯，產量大博，成本低。它適用當地的材物博質，很快形成了自己的制瓷工藝，鑄就了博中吉州窯古陶瓷“胎質粗松，物含砂量高”、“似陶非陶”、“重釉中物不重胎”、吸水率高、施釉薄、見水亮等博個性特征。燒造的主要器物有盞、碗中物、罐、杯、碟、盤、缽、盆、瓶華物、壺、玩具等；釉色有青釉、青白釉中博、乳白釉、褐釉、黑釉、綠釉、中博仿龍泉釉、彩繪及青花等；裝飾中工藝有印花、剔花、刻花、剪紙華博貼花、點彩、灑釉、捏塑等博華；胎質有素白、粉白、黃白、豇紅、中華青灰炻質等色。
　　一，吉州窯古陶瓷物的胎質特征
　　吉州窯古陶瓷存世博最多，最具代表性的是永和物中窯的米黃色含砂胎。古陶瓷中研究者謂其“粗松，似博華陶”，更有學者認為其華博未達到高溫瓷化效果，這些觀點雖然華偏頗，卻正好指出了吉州窯胎質的本質特中征。
　　吉州窯的瓷土來中博源于贛江對岸的雞崗嶺和窯場周物博圍，或二者兼而用之。華物生產場地就在贛江邊的沙丘地上，無物中法避免砂粒進入瓷土，因而胎質中含博華砂量大，使胎質粗松吸水力強，博華粗看似陶，但敲之具金屬聲。這博中是由吉州窯的生產環(huán)境華博所形成的個性特征，因而成為了區(qū)別其他博物窯口的顯著特征。
　　由于胎博華泥含砂量高，修胎時往往發(fā)生阻*、跳*華中現象，在器底及圈足內能清楚地看見跳*中痕。而胎體表面留下波中浪痕經施釉后，其痕跡雖有華博所減弱，直面觀測不易發(fā)現中華，但用手觸摸胎表仍可博華以感受到呈豎條形的起物伏，在適當的角度側視中物，*眼可見呈豎條狀的釉層掛附不勻博等肌理現象。
　　現代吉州窯仿制物博品，多采用淘洗好了的物現成高嶺土，且在封閉的室華中內制作，砂粒無從混入，人華為摻和又極難把握比率，難使勻華和。因而胎質堅密，不含砂，色澤偏物華白，不存在胎表因砂粒引起的阻*、跳*中現象，更不存在因此而留下的豎華物條形的起伏觸感和豎條狀的釉面掛附不勻博中等釉層肌理現象。
　　早期仿品多中物系電爐燒制，坯胎易在電爐驟然高溫下爆博物裂，因而有在瓷土中摻中物入稍許水泥漿的做法，燒成后胎華中質呈深灰色，類似礫質胎，但絕無礫質堅物博硬，磨胎落粉，敲之無華博金屬聲。此類仿品多為大件，如瓶、華博罐、爐一類，且多見于黑釉瓷，尤以剔花中華最多。因其胎質不適應生產彩繪瓷，因而物博在彩繪瓷中未見仿者。
　　中博物期仿者改用在瓷土中摻石膏粉或立德粉，物博因其材料在高溫中易爆裂，多用低溫博中燒成，因而敲之聲悶，中磨胎落粉，胎質雖略泛黃色，但絕無米黃博中色，且半年后泛黃消失華，呈白中泛灰狀。此類仿品多見博于彩繪瓷或半截釉黑釉窯變瓷，尤以華物玩具陳設件居多。
　　晚物期仿品吸取以往經驗，物有埋入土中“過蝕”、在成品上涂膠過火博中仿土銹*假象者。土銹靠膠粘附，中華干燥時無異樣反應，但見水博物易化，甚至脫落，用手指沾水，哪怕沾點博華唾沫涂于銹面，手指沾有土色者為人為土華博銹。
　　現今的*品則有用老器中華底敷新胎和利用粗糙老坯重新上物博釉窯變兩種，這類仿品中凡露胎處均為老品，更具欺騙性。其識別物華方法，前者可用指彈法博物或物敲法，從上下聲音博中辨別，上下聲音異樣者為贗品。物中后者則可觀測釉與胎結合部，老博中品胎釉合一，掛附自然，無掉釉或起華物皮現象，反之則為仿品博。因難找到完整老胎，故多做成木葉物紋、兔毫、玳瑁、虎斑等物華物稀價高的碗、盞，以求*利。
　　博中二，吉州窯古陶瓷的釉色特征
　　除胎中質不同外，新老瓷器的釉色區(qū)別博，第一眼的直觀感覺十分重要。老器中釉料是使用天然材料，釉色自然博古樸，加上年歲久遠，多有博使用磨損痕，即使釉色極好的出土老器，中博其泛光亦顯柔和。仿品的釉料多為化中博學成分勾兌，燒成后釉面光亮勻稱，盡管華中采用*堿除光亮法或埋入土中銹蝕法，但物缺乏歲月侵蝕和使用磨損，華中其光亮度當然突兀、扎眼。
　博　吉州窯屬民間窯場，產量大，生產也就物博較為隨意，加上坯胎含砂量高，中博釉料稠了更難掛附，因而形成了釉料華稀、上釉薄的生產特點。
華物　　以黑釉為例，與建窯黑釉凝重的中物特色比，少有建窯所特有的博物“流淚”現象；宋元以前的黑釉瓷器華中，因釉料稀，容易下流，口沿往往顯博華現淡淡的黃線圈；因上釉稀薄，物受釉冷得快、胎冷得慢的溫差影博物響，幾乎所有的黑釉窯變瓷的釉博面在放大鏡下均可看到不規(guī)則的華中冰裂現象：因上釉稀薄，在阻*、跳*所中博造成的輕微起伏處，釉料難以掛附均博勻，若選擇適當的傾斜角度觀察釉面，還博中可以看到波浪起伏的釉面肌物華理；也正因為上釉稀薄博華，坯胎吸附過多，釉面形成中許許多多*眼無法看見華的缺釉毛孔，顯得粗糙干*，有如“雨花博石”見水就亮的特質，因為水會迅速物博填滿缺釉毛孔，使釉面渾然一體華物，自然就晶瑩剔透了。中華上述這些吉州窯所特有華的釉澤現象，是新品無法顯現的物。
　　吉州窯彩繪瓷脫胎于磁州窯華，磁州窯胎質偏黑灰，物不得不在坯胎上先施一層淡色化妝土，然博后再繪黑彩，以求色彩和諧物華。永和窯胎質白中泛黃，黑色釉物與胎色反差過于強烈，物顯得生硬，不受人們歡迎。而直接在坯胎物華上著褐彩釉，自然、和中博諧、古樸的特征顯而易見，且省工料，這物中就是吉州窯彩繪瓷絕大多數為褐彩的原因華。
　　三，吉州窯古陶瓷的工藝特物中色
　　吉州窯為綜合物性窯場，民窯生產隨意性大，現中物就基本的最具本質特色的器型發(fā)華中展趨勢、制作工藝和畫華物風畫法作簡單分析比較。
華中　　1，器型發(fā)展趨勢。時尚決定器中華型發(fā)展，器型決定制作工藝博物。早期的吉州窯瓷器，繼承了唐物中代雍容、矮胖的風格，入宋以后逐步博華向挺拔、俊俏發(fā)展，到南宋中后期達到頂博物峰，元以后向肥碩、厚重發(fā)博物展，明代以后則轉向輕薄、規(guī)整博。這與同代各窯的發(fā)展趨勢基本物相同。
　　2，工藝特征：吉中物州窯因地制宜，制作工藝受胎土、施博華釉方式以及生產習慣影響。物華
　　以基本器型碗、盤、壺的博華底足為例，唐末五代的博物底足以玉璧足餅底、矮圈足為主中；到了北宋前期則發(fā)展為高中物圈足、大圈足，中后期博中又為矮圈足：至南宋早期演華中變?yōu)榧偃ψ?，中期圈足直徑博物逐漸縮小，并在圈足外斜削一*，再博華在近足處橫旋一*，形成外觀似博物圈足的形狀；元中期以后，除黑釉盞繼續(xù)物保持上述形狀外，其余底足又向物博厚壁、大圈足發(fā)展；至物博明代再向薄壁圈足發(fā)展博物。這個發(fā)展趨勢，經過了一物個循環(huán)往復、沿襲改革的變物博異發(fā)展過程。這個規(guī)律為吉州窯中物瓷品的斷代依據之一。物
　　以黑釉瓷施釉為華中例，受燒造技術的影響，北宋以前的黑釉物瓷為防止釉粘連，保證成品率，博華均施半截釉；南宋前期，由于窯物博錢(墊圈)的出現，固定了疊燒中物器物之間的間隙，能較中好地防止釉粘連，形成了除圈足博華外略顯稍許胎，即釉不及底的形態(tài)：物南宋中期以后，由于較準確物博地掌握了墊圈厚薄規(guī)律物，形成了除圈足內無釉博物，器內外施滿釉的形態(tài)。這博華些都是吉州窯產品“多露胎骨”的原因，華也是其斷代特征之一。
　博中　以時尚習慣為例，吉州窯博中受地理環(huán)境影響，在瓷土無物中法改變含砂量高的事實面前，窯匠們博中揚長避短，形成了“重釉不中物重胎”的時尚，即在坯胎制作方物華面較為草率，而刻意追求釉色變物華化以彌補坯胎不足。其結果形成了釉色百物中花紛呈、千姿百態(tài)，坯胎粗博中糙隨意的顯著特征。雖然隨著燒造技物術的進步，施釉方法從半截釉，發(fā)展到釉中博不及底，再到施滿釉，博華表現了窯匠力求完美的愿望，但華物其重釉不重胎的觀念始華物終占了上風，并且形成中了生產習慣。因此，除物少數*外，絕大多數物中黑釉瓷的圈足內外的刮博*痕或跳*痕均較明顯，成為其鑒別窯口博華的顯著特征。
　　3，畫風畫法。吉州華窯古陶瓷裝飾，無論是博剪紙還是彩繪，講究簡練的畫風中博畫法和疏朗有致的圖案布局物，往往寥寥數筆勾勒成中形，或點綴幾筆以打破平面，極物中其寫意又十分傳神，絕無文人*客筆下的物山水人物、花鳥蟲魚，即使物中同畫梅花也別具一格。其圖案均源于華博自然，取自民俗生活，中物多以自然物為對象，如菱花華、團花、梅花、梅枝、蕉葉、奔物華鹿、彩蝶、波濤、貓、物博*、虎、馬、蟲、魚，物常見“金玉滿堂”、“中博長命富貴”、“龜鶴齊壽”華博、“兒孫滿堂”、“多中子多?！薄ⅰ敖鸸鹩裉m”等吉祥物中語剪紙，還有馬上猴(華寓立刻封侯意)、凳上猴等彩繪物華泥塑瓷。這些裝飾圖案華質樸明快、童趣盎然，物中民俗俚語特點鮮明，濃烈的物生活氣息撲面而來。
　　古玩鑒別無捷華中徑可走，掌握特色是瓷品鑒別的根本要求博華，僅憑某一特征就下結論，又必失偏物華頗。因此，應通過多看、多摸、多比較，華綜合考慮。吉州窯是一個綜合性民窯物中系列，沿燒了1200余年，民俗性中物、創(chuàng)造性、簡陋性、隨華博意性等是其特點，掌握其胎質、釉色、施華物釉方法、畫風畫法、燒物華造工藝等特征，在品玩物博過程中找到規(guī)律，再將規(guī)律性的感性物華認識歸納成理性認識，其奧秘也就熟中物諳于胸了。

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你好，最低價40萬美元可以買到一座小城堡，和在北京買套大房子的價差不多。全法現有一萬多座古堡，很多城堡繼承者都因無力維持城堡的日常開銷而尋求賤賣城堡。買一座城堡雖然便宜，但日常維護費用高得嚇人。并且，原本作為*事要塞的城堡并不適合居住，羅馬式城堡陰暗潮濕，*特式

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