廚房門(mén)上花紋有什么風(fēng)水
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拜占庭花紋有什么特點(diǎn)？
優(yōu)美典雅，極具裝飾性的特性
榆木花紋有什么特點(diǎn)
老榆木花紋粗獷 ??但絕不*板不象其它軟木類(lèi)的木紋； 用手掐：老榆木屬于硬雜木，木質(zhì)很硬，俗稱(chēng)榆木疙瘩，用手指甲掐，是掐不進(jìn)去的； 老榆木質(zhì)地“凝固”：做成的家具表面是非常自然油亮的包漿色澤，而非后期*很表面化的亮澤，年*與年*之間有一層暗黃色的膠質(zhì)； 老榆木經(jīng)歷了上百年的歲月滄桑，木質(zhì)本身布滿(mǎn)了自然的干裂，還有一些老的榫眼、疤痕等（注,新榆木易生蟲(chóng)）; 沒(méi)有經(jīng)過(guò)打磨直接取材的老榆木家具通常表面的自然紋理較深。
各種中式花紋有什么特點(diǎn)？
據(jù)我所知，據(jù)我所知，中國(guó)古代家具常選用一些植物和動(dòng)物的花紋圖案作為裝飾，如植物中的松、竹、梅、桃、石榴、橘、蓮花、蘭、玉蘭、牡丹、月季、靈芝、葫蘆和動(dòng)物中的龍、鳳、百鳥(niǎo)、喜鵲、蝙蝠、獅、象、鹿等。選用這些圖案既要表達(dá)福壽、吉祥的美好愿望也包含著人們對(duì)榮華富貴的企盼。
廚房窗戶(hù)對(duì)窗戶(hù)風(fēng)水化解有什么方法？
1、在進(jìn)門(mén)的地方擺放“貔貅七星陣”或者是“元寶七星陣”，或者我們也可以在后窗后陽(yáng)臺(tái)方位安放“聚財(cái)陣”。 2、如果窗戶(hù)多的話(huà)我們可以將窗戶(hù)封起來(lái)，或者是改變門(mén)的方向。 3、布置一面不透光的屏風(fēng)，或者在窗戶(hù)邊上安裝遮光性好的、不透光的窗簾。
廚房高一層臺(tái)階有什么風(fēng)水禁忌？
樓梯是能夠快速移氣的通道，能讓氣從一個(gè)層面向另一個(gè)層面迅速轉(zhuǎn)移。當(dāng)人在樓梯上下移動(dòng)，便會(huì)攪動(dòng)氣能，達(dá)到聚氣養(yǎng)氣之目的。因此，樓梯的坡度越小，聚氣養(yǎng)氣的效果越好。
古代窗戶(hù)的花紋有什么特點(diǎn)？
古建筑門(mén)窗裝飾紋樣 木門(mén)上的蓮荷及公雞裝飾 ??植物形象的象征意義也普遍地被用在建筑裝飾里。蓮荷在裝飾中的被廣泛應(yīng)用不僅因其形象之美，更由于蓮荷所具有的思想內(nèi)涵。蓮荷生于淤泥而潔白自若，質(zhì)柔而能穿堅(jiān)，居下而有節(jié)的這些生態(tài)特點(diǎn)正顯示了古代社*倡導(dǎo)和崇揚(yáng)的道德標(biāo)準(zhǔn)。 木門(mén)上的喜鵑、梅花、竹裝飾 ??松、竹、梅象征著人品的高潔，牡丹象征著高貴富麗，它們的形象都經(jīng)常出現(xiàn)在建筑的裝飾中。 木門(mén)上的琴、棋、書(shū)、畫(huà)及瓶等 ??裝飾中的器物也多以程式化的式樣出現(xiàn)，琴、棋、書(shū)、畫(huà)這個(gè)表現(xiàn)文人士大夫超脫凡俗生活的題材經(jīng)常出現(xiàn)在住宅的磚門(mén)頭、木格扇等裝修上，在這里，簡(jiǎn)化得只用豎琴、棋盤(pán)、書(shū)函、畫(huà)卷來(lái)表現(xiàn)，而且在各地幾乎成了統(tǒng)一的定型。 窗上蝙蝠裝飾 ??最具有諧音比擬效果的當(dāng)屬蝙蝠。其名與“?！爸C音，所以格扇窗格上喜用蝙蝠作菱花，門(mén)板上用五只蝙蝠圍著中央的壽字，名為“五福捧壽“。 宮殿窗上花格 ??古建筑的窗在沒(méi)有用玻璃之前，多用紙糊或安裝魚(yú)鱗片等半透明的物質(zhì)以遮擋風(fēng)雨，因此需要較密集的窗格。對(duì)這種窗格加以美化就出現(xiàn)了菱紋、步步錦、各種動(dòng)物、植物、人物組成的千姿百態(tài)的窗格花紋。為了保持整扇窗框的方整不變形，如同現(xiàn)代用角鐵加固一樣，古代用銅片釘在窗框的橫豎交接部分，在這些銅片上壓制花紋又成了窗扇上極富裝飾性的看葉與角葉。
歐式墻紙花紋有什么特點(diǎn)？
歐式墻紙花紋特點(diǎn)：豪華、富麗，由于歐式風(fēng)格大量采用白、乳白與各類(lèi)金黃、銀白有機(jī)結(jié)合，加上歐式所特有的柱體結(jié)構(gòu)，形成了特有的豪華、富麗風(fēng)格。歐式風(fēng)格墻紙的豪華在一定程度上可以說(shuō)要多豪華就有多豪華，從小到廚房、衛(wèi)生間，大到主臥、餐廳、客廳等都可以彰顯豪華、富麗風(fēng)格。
大門(mén)上面是廚房
海爾CXW-219-DT901 產(chǎn)品類(lèi)型：歐式 排風(fēng)量：15m3/min 最大風(fēng)壓：≥320Pa 標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)壓：≥200Pa 噪音：52dB(A) 照明功率：2×1W 電源電壓 ??：220V/50Hz 檔速：3檔 風(fēng)管尺寸：風(fēng)管口徑160，長(zhǎng)1500mm 其他特點(diǎn)：特有功能：15°斜置風(fēng)道，全封...
廚房間的風(fēng)水禁忌有哪些？
禁忌有：第一，廚房的門(mén)不能與大門(mén)正對(duì)著。第二，廚房的大門(mén)不能與臥室的門(mén)對(duì)著。第三，廚房的大門(mén)不能與廁所的門(mén)對(duì)著。第四，廚房和廁所不能共用一個(gè)門(mén)。第五，廚房的地面不要太高，尤其不要高過(guò)客廳。第六，廚房里擺放火爐的地方，絕對(duì)不能對(duì)門(mén)。第七，廚房的火爐也不能對(duì)著冰箱和水槽。第八，灶臺(tái)不能安置在橫梁的下面，這樣很不利于健康運(yùn)。第九，灶臺(tái)后面不應(yīng)該什么也沒(méi)有，最好靠墻。
房屋玄關(guān)風(fēng)水禁忌圖怎么做？別墅廚房風(fēng)水禁忌什么？
1、玄關(guān)的位置 玄關(guān)的作用，是人一進(jìn)門(mén)的時(shí)候不能對(duì)客廳一覽無(wú)余，應(yīng)該設(shè)計(jì)在進(jìn)門(mén)后偏左或者偏右的位置。不可以在屋主的生辰星宿方位設(shè)計(jì)玄關(guān)，那是大忌。 2、玄關(guān)的空間 玄關(guān)本身不宜空間太小，所以一些小戶(hù)型較好不要設(shè)置玄關(guān)，可以擺放一盆闊葉類(lèi)的綠植遮擋。 玄關(guān) 3、鏡子要慎重 很多玄關(guān)會(huì)設(shè)計(jì)一面鏡子，但是鏡子一定不能正對(duì)門(mén)口，財(cái)氣容易被反射回去。 4、光線(xiàn)要充足 玄關(guān)一定要亮不能暗，如果戶(hù)型確實(shí)使得玄關(guān)處沒(méi)有陽(yáng)光，那就多設(shè)計(jì)幾盞射燈照亮。 玄關(guān) 5、不能有橫梁 有句俗話(huà)叫“橫梁壓玄關(guān)，有錢(qián)收唔翻”。意思是如果玄關(guān)壓梁，借出去的錢(qián)都收不回來(lái)。所以玄關(guān)一定不要設(shè)計(jì)在衡量的下方。 6、鞋柜的擺放 玄關(guān)一般都會(huì)放置鞋柜，但是要注意鞋柜的高度一定不能超過(guò)屋主的身高，鞋柜的面積也不宜過(guò)大。
家居廚房裝修風(fēng)水怎么樣？聯(lián)排別墅風(fēng)水禁忌什么？
一、廚房門(mén)對(duì)到大門(mén)、后門(mén)、廁所門(mén) 廚房門(mén)對(duì)大門(mén)，很容易形成穿堂煞，是穿堂煞中破財(cái)最嚴(yán)重的一種。廚房門(mén)對(duì)后門(mén)，家中的錢(qián)財(cái)莫名其妙的花費(fèi)會(huì)非常嚴(yán)重。廚房門(mén)對(duì)廁所門(mén)會(huì)造成消化系統(tǒng)及財(cái)務(wù)上的傷害。 二、忌開(kāi)放式廚房 現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)為了追求時(shí)尚感和令空間感增加，往往喜歡把廚房設(shè)計(jì)為開(kāi)放式。 其實(shí)開(kāi)放式的廚房銀爐灶外露，故聚財(cái)能力亦較弱，同時(shí)使用開(kāi)放式廚房，在煎炸食物時(shí)，油煙亦會(huì)散發(fā)到客廳中，即使使用抽油煙機(jī)也不能完全把油煙吸走，故客廳常常會(huì)殘留著油煙味，對(duì)家居環(huán)境及個(gè)人健康都不利。 三、忌廚廁相連或相沖 有些住宅為了節(jié)省空間及方便設(shè)計(jì)，會(huì)把鄰近廚房的廁所門(mén)封了，在廚房中開(kāi)一道門(mén)作為通向廁所之用，就變成先經(jīng)廚房再入廁所。
家中裝修風(fēng)水忌諱什么？廚房風(fēng)水禁忌的顏色是哪個(gè)？
1、對(duì)于過(guò)高和過(guò)小的廚房色彩搭配 巧妙地利用色彩的特征，就能創(chuàng)造出空間的高寬深作視覺(jué)上的調(diào)整。廚房空間過(guò)高，可以用凝重的深色處理，使之看起來(lái)不那么高;太小的房間，用明亮的顏色，運(yùn)用淡色調(diào)，使之產(chǎn)生寬敞舒適感。采光充分的廚房可以用冷色調(diào)來(lái)裝飾，以免在夏日陽(yáng)光強(qiáng)烈時(shí)變得更炎熱。 2、廚房的天花板顏色 天花板，上下壁，護(hù)墻板的上部，可使用明亮色彩，而護(hù)墻板的下部，地面使用暗色，使人感到室內(nèi)重心穩(wěn)定。 3、五行與廚房色彩的關(guān)系 在五行中，屬火的紫色對(duì)屬土的人(農(nóng)歷三、六、九或十二月出生者)有助旺的作用，因此屬土的人在以紫色為主基調(diào)的環(huán)境中，更有助于創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)更廣闊的發(fā)展空間。在廚房中使用紫色的廚具系列，讓人們的思想活躍，對(duì)未來(lái)的發(fā)展信心十足。 4、廚房朝北的廚房色彩 朝北的廚房可以采用暖色來(lái)提高室溫感;朝東南的房間陽(yáng)光足，宜采用冷色達(dá)到降溫涼*的效果。
廚房的裝修風(fēng)水怎么看？廚房怎么裝修風(fēng)水好？
廚房是用水、用火的地方，因此，要注意“水火既濟(jì)”的調(diào)和，方能確保家道興旺。 廚房最好不要設(shè)在兩臥房中間，否則對(duì)兩邊住者均不利。也不可設(shè)在房屋的中央，因?yàn)榉课葜行狞c(diǎn)不可置瓦斯?fàn)t、電爐、壁爐等發(fā)熱器。 廚房不可封閉在屋內(nèi)，一定要一面有后陽(yáng)臺(tái)、天井、后院等，否則通風(fēng)不好，燃燒的廢氣久會(huì)散在室內(nèi)，有礙健康。 如果廚房門(mén)和客廳門(mén)成一直線(xiàn)，又無(wú)法改變時(shí)，應(yīng)設(shè)法在適當(dāng)?shù)胤椒胖闷溜L(fēng)隔開(kāi)才好。
廚房推拉門(mén)上下軌
對(duì)于不專(zhuān)業(yè)人來(lái)說(shuō)裝修這樣的事很多出現(xiàn)。。建議用收口壓條用膠也壓上
廚房拉門(mén)上的詩(shī)詞用什么比較好
一粥一飯,當(dāng)思來(lái)處不易；半絲半縷,恒念物力維艱.——明·朱柏廬《夫子治家格言》意思：一粥一飯,應(yīng)當(dāng)想到得來(lái)是不容易的；一絲一線(xiàn),應(yīng)常想到,這些東西生產(chǎn)出來(lái)是很艱難的.所以要節(jié)儉養(yǎng)德。這首詩(shī)詞掛在廚房可以給人*醒，可以給人鞭策，時(shí)時(shí)提醒人們注意節(jié)約，浪費(fèi)是可恥。這樣對(duì)于自己可以提高情*，也可以對(duì)于后備人明確教育。
花紋銅鏡特征是什么？
商周銅鏡 商代銅鏡均為圓形。鏡面近平或微凸，鏡身較薄，背面中央有一拱起的弓形（或稱(chēng)橋形）鈕。西周銅鏡也都是圓形的，鏡面平直或微凸，鏡身較薄，鏡鈕有弓形、半環(huán)形、長(zhǎng)方形多種。又可分為素鏡、重環(huán)鏡、鳥(niǎo)*紋鏡三類(lèi)。 ??這時(shí)以素鏡為主，到西周中期出現(xiàn)了有紋飾的銅鏡，到晚期鏡背的紋飾發(fā)生了變化，出現(xiàn)了動(dòng)物紋飾，打破了傳統(tǒng)的風(fēng)格。 ??素鏡：指鏡的背面沒(méi)有紋飾。 ??重環(huán)紋鏡：鏡面微凸，背面有弓形鈕，飾重環(huán)紋。 ??鳥(niǎo)*紋鏡：鏡身平直，背面有兩個(gè)平行弓形鈕。在鈕的上方用鹿紋，在下方有展開(kāi)雙翅的鳥(niǎo)紋。 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期在中國(guó)古代銅鏡發(fā)展史中是一個(gè)成熟和大發(fā)展的時(shí)期，是中國(guó)古代銅鏡由稚樸走向成熟的過(guò)渡階段；也是銅鏡的鑄造中心由北開(kāi)始向南遷移的重要時(shí)期。 ??漢代銅鏡 [2] ??春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期銅鏡在三代（夏、商、周）的基礎(chǔ)上，有了突飛猛進(jìn)的全面發(fā)展。無(wú)論是銅鏡的鑄造工藝，還是鑄造的數(shù)量，都大大超過(guò)了以前。 ??齊·家文化和商周時(shí)期，銅鏡以光素?zé)o紋飾者居多，有紋飾者也以幾何紋為主。到了春秋戰(zhàn)國(guó)，紋飾已達(dá)15個(gè)大類(lèi)，并且出現(xiàn)了各種特殊工藝裝飾藝術(shù)，如涂朱繪彩圖案、金銀錯(cuò)圖案、透空雕圖案等。初起時(shí)期簡(jiǎn)陋、粗糙的銅鏡，經(jīng)過(guò)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的創(chuàng)造和修飾已臻美*美奐的境地。 ??春秋銅鏡的風(fēng)格，既繼承了西周銅鏡的傳統(tǒng)，如仍以素鏡為主，鈕制沒(méi)有定型，還是多元化的形式。而同時(shí)，春秋銅鏡又有了許多重要的發(fā)展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現(xiàn)了方形鏡；并一改早期銅鏡紋飾僅用陽(yáng)線(xiàn)勾勒，構(gòu)圖簡(jiǎn)樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋；從紋飾的表現(xiàn)形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發(fā)展步伐，紋飾內(nèi)容更具時(shí)代特色。這給戰(zhàn)國(guó)銅鏡的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 ??春秋中晚期至戰(zhàn)國(guó)早期。這一時(shí)期出現(xiàn)和流行的鏡類(lèi)有：素鏡（全素鏡、單圈、雙圈凸弦素鏡）、純地紋鏡（方形的很少，圖案都有地紋，但沒(méi)有銘文）、花葉鏡、四山鏡、多鈕鏡等。鏡多數(shù)為圓形，同時(shí)也出現(xiàn)了方形鏡。一般鏡身材料薄，多有邊沿。整個(gè)造型規(guī)矩，給人以輕巧、典雅之感。鏡鈕主要為弓形鈕，但鈕頂部多飾有1至3道凸弦紋，所以又稱(chēng)“弦紋鈕”。鏡背面光素?zé)o紋飾者，除早期外已消失。紋飾刻畫(huà)纖細(xì)，并多有地紋。 ??戰(zhàn)國(guó)中期，銅鏡的種類(lèi)繁多。銅鏡的紋飾也有所變化，如花葉鏡中的葉紋鏡從簡(jiǎn)單的三葉、四葉到八葉，還出現(xiàn)了云雷紋地花瓣鏡、花葉鏡。四山鏡的山字由粗短變得*削，在山字間配有花瓣紋、長(zhǎng)葉紋、繩紋，相當(dāng)繁縟。還出現(xiàn)了五山鏡、六山鏡。這時(shí)出現(xiàn)的鏡類(lèi)有菱紋鏡、禽*紋鏡、蟠螭紋鏡，連弧紋鏡、金銀錯(cuò)紋鏡、彩繪鏡等。 ??戰(zhàn)國(guó)晚期至秦未出現(xiàn)了四葉蟠螭鏡、蟠螭菱鏡，有三層花紋的云雷紋地蟠螭連弧紋鏡。 漢代銅鏡 漢代除了繼續(xù)沿用戰(zhàn)國(guó)鏡外，最流行的銅鏡 ??有：蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、章草紋鏡、星云鏡、云雷連弧紋鏡、鳥(niǎo)*紋規(guī)矩鏡、重列式神*鏡、連弧紋銘文鏡、重圈銘文鏡、四乳禽*紋鏡、多乳禽*紋鏡、變形四葉鏡、神*鏡、畫(huà)像鏡、龍虎紋鏡、日光連弧鏡、四乳神鏡、七乳四神禽*紋鏡等。 ??漢代是我國(guó)銅鏡發(fā)展的重要時(shí)期。漢鏡出土的數(shù)量最多，使用普遍，漢鏡不僅在數(shù)量上比戰(zhàn)國(guó)時(shí)期多，而且在制作形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法上也有了很大發(fā)展。從其發(fā)展趨勢(shì)，可以分為三個(gè)大的階段，重要的變化出現(xiàn)在漢武帝時(shí)期、西漢末年王莽時(shí)期、東漢中期。 ??西漢前期是戰(zhàn)國(guó)鏡與漢鏡的交替時(shí)期。直到 ??西漢中期漢武帝前后，一些新的鏡類(lèi)流行起來(lái)了。這些新的鏡類(lèi)對(duì)后世銅鏡的發(fā)展，起著承上啟下的作用。 三國(guó)兩晉南北朝 根據(jù)考古發(fā)掘出土銅鏡*來(lái)看，這一時(shí)期的銅鏡的類(lèi)型有以下幾種比較流行： ??神*鏡類(lèi)：重列式神*鏡、環(huán)繞式神*鏡、畫(huà)文帶佛*鏡。 ??變形四葉紋鏡類(lèi)：變形四葉駕鳳鏡，變形四葉佛像鳥(niǎo)鳳鏡、變形四葉*首鏡、雙菱紋鏡、瑞*鏡。 ??這時(shí)以青龍、白虎、朱雀、玄武與神*組*紋飾主題內(nèi)容。這時(shí)的銘文由于*難十辨認(rèn)．雖發(fā)現(xiàn)一些銘文鏡，但能辨認(rèn)清楚的很少。 ??吳鏡中發(fā)現(xiàn)紀(jì)年銘文最多，有黃龍亦鳥(niǎo)、建興、五鳳、太平、水安、甘露、鳳凰等孫吳年號(hào)，三國(guó)、兩晉、南北朝出現(xiàn)新的鏡型不多，主要沿襲漢鏡的樣式。這時(shí)銅鏡的種類(lèi)不多，類(lèi)型集中，創(chuàng)新極少。這時(shí)神*鏡流傳最廣。變形四葉紋鏡中以變形四葉八鳳鏡居多。從銅鏡的發(fā)展歷史來(lái)看，這個(gè)時(shí)期處于停滯衰落時(shí)期。 隋唐五代時(shí)期 唐代是我國(guó)銅鏡發(fā)展史上，又一個(gè)新的歷史時(shí)期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發(fā)展。在銅質(zhì)的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質(zhì)地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續(xù)沿用前代的圓形、方形之外，又創(chuàng)造了菱花式及較厚的鳥(niǎo)*葡萄紋鏡。并且把反映*生活和人們對(duì)理想的追求、吉祥、快樂(lè)的畫(huà)面應(yīng)用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。并出現(xiàn)了題材新穎，紋飾華美，精工細(xì)致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術(shù)水平的產(chǎn)物，充分顯示出唐代銅鏡的特點(diǎn)。 ??隋唐銅鏡的發(fā)展，經(jīng)歷了三個(gè)階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞*為主，瑞*鏡比較盛行、瑞*鏡是隋唐發(fā)展過(guò)程中的重要類(lèi)型。它除了繼承中國(guó)古代銅鏡的傳統(tǒng)，又有了新的創(chuàng)新。瑞*葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類(lèi)，它揭開(kāi)了唐代鏡主題紋飾的序幕。 ??唐高宗至唐德宗時(shí)期，銅鏡裝飾上出現(xiàn)的新形式、新題材、新風(fēng)格，使銅鏡進(jìn)入富麗絢爛的時(shí)代。 ??唐德宗至晚唐、五代時(shí)期，主要流行對(duì)鳥(niǎo)鏡、瑞花鏡、盤(pán)龍鏡。 ??唐代鏡最大特點(diǎn)之一是藝術(shù)樣式或藝術(shù)手法的多樣化。銅鏡藝術(shù)也呈現(xiàn)出濃郁“盛唐氣象”。 宋遼金銅鏡 中國(guó)銅鏡在唐代以前，以圓形為主，極少有方形的。到宋代后除繼承過(guò)去的圓形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形鏡以六葵花為最普遍。它們的棱邊與唐代有所不同，有的較直，形成六邊形鏡。此外還有帶柄鏡、長(zhǎng)方形、雞心形、盾形、鐘形鼎形等多種樣式。并出現(xiàn)了很多花草、 ??鳥(niǎo)*、山水、小橋、樓臺(tái)和人物*裝飾題材的銅鏡，還有素面鏡，窄邊小鈕無(wú)紋飾鏡，這些題材都具有濃厚的生活氣息。此外，還有一些神仙、人物*鏡和八卦鏡等。 ??金代銅鏡從近幾十年考古發(fā)掘出土的金代銅鏡來(lái)看，其主體、紋飾也是十分豐富的。雖有不少是模仿漢、唐、宋各代的銅鏡做工，但也有一些別開(kāi)生面的圖紋。常見(jiàn)的有雙前鏡、歷史人物*鏡、盤(pán)龍 ??鏡、瑞*鏡、瑞花鏡等。金代銅鏡紋飾，一是仿造漢、唐、宋三代銅鏡的圖案；二是吸收了前者的紋樣，又創(chuàng)造出一些新式圖樣。以雙魚(yú)鏡、人物*鏡較為多見(jiàn)，特別是雙魚(yú)鏡、童子攀枝鏡最為流行。 元代銅鏡 元代銅鏡，多采用六菱花形或六葵花形式，但紋飾已漸粗略簡(jiǎn)陋。這時(shí)銅鏡有纏枝牡丹紋鏡、神仙鏡、人物*鏡、雙龍鏡、“壽山福海”銘文鏡，素鏡、至元四年龍紋鏡。明代有洪武年款的龍紋鏡及大明宣德年制銘文鏡（銘文在鈕上），還有明末起義首領(lǐng)李自成時(shí)創(chuàng)制的大順三年鏡（銘文在鈕上）。到明代以后，銅鏡就逐漸被玻璃鏡取而代之了。 元明之后銅鏡 元明以后，銅鏡制作更見(jiàn)衰勢(shì)，除傳統(tǒng)式樣外，雙魚(yú)紋、雙龍紋、人物*如柳毅傳書(shū)等是較新穎的式樣。但這時(shí)的銅鏡制作粗糙，較多的只有紀(jì)年銘文而無(wú)紋飾。在這一時(shí)期，特別是明代，仿造漢鏡和唐鏡的風(fēng)氣很盛，所仿銅鏡多數(shù)是漢代的六博紋鏡和唐代的瑞*葡萄鏡，仿制銅鏡一般形體較小，紋飾模糊不清，已無(wú)漢、唐銅鏡的昔日風(fēng)采。
中國(guó)古典家具花紋有什么特點(diǎn)？
中國(guó)古代家具常選用一些植物和動(dòng)物的花紋圖案作為裝飾，如植物中的松、竹、梅、桃、石榴、橘、蓮花、蘭、玉蘭、牡丹、月季、靈芝、葫蘆和動(dòng)物中的龍、鳳、百鳥(niǎo)、喜鵲、蝙蝠、獅、象、鹿等。選用這些圖案既要表達(dá)福壽、吉祥的美好愿望也包含著人們對(duì)榮華富貴的企盼。 竹，號(hào)稱(chēng)君子，不剛不柔，凌霜雪而不凋。除與松、梅組成“幾寒三友”外，還與松、萱、蘭、壽石組成“五瑞圖”。 桃，多稱(chēng)仙桃、壽桃，有壽之意，常與蝙蝠組成“多福多壽”，或與蝙蝠、雙錢(qián)組成“福壽雙全”，是常見(jiàn)的圖案。 石榴，多子多福的象征，常與佛手、桃組合，寓意“福壽三多”，即多福、多壽、多子。 橘與吉音近，常以橘喻吉。橘與柿子合用，寓意“事事大吉”。與柏樹(shù)或百合根、柿子合用，寓意“百事大吉”。 梅有報(bào)春花之稱(chēng)，又有吉祥喜慶之含意。喜鵲在梅枝上高鳴，寓意“喜報(bào)早春”、“喜報(bào)春光”。 蓮花為花中君子，蓮與連諧音，蓮花與果實(shí)同時(shí)生長(zhǎng)，故蓮花與蓮子紋圖被稱(chēng)為“連生貴子”。蓮花又稱(chēng)芙蓉。蓉與榮諧音，所以蓮花又為榮華勃發(fā)的象征。蓮花與牡丹花合用，寓意“榮華富貴”。 蘭有王者香。《左傳》記鄭文公之妾燕姑夢(mèng)天使用授予蘭花，后生穆公，取名為蘭，后衍出“蘭兆”、“蘭夢(mèng)”之說(shuō)，指懷孕生男之兆。蘭、壽石組合，寓意“宜男宜壽”。蘭又為四君子之一，也為裝飾圖案常用題材。 玉蘭有“玉樹(shù)臨風(fēng)”之美稱(chēng)，喻姿貌秀美，才干出眾，與海棠、牡丹合用，寓意“玉堂富貴”。玉蘭又稱(chēng)木筆，筆與必諧音，玉蘭傍壽石圖案，則寓意“必得其壽”。 牡丹為花中之王，號(hào)稱(chēng)“國(guó)色天香”，是寶貴榮華的象征，也是裝飾的常用題材。 月季，因其四季花開(kāi)不斷，稱(chēng)長(zhǎng)春花，又稱(chēng)月月紅。常以瓶插月季寓意“四季平安”。 靈芝，神奇祥瑞之草。與蘭齊名，芝蘭合稱(chēng)，喻君子之交。傳說(shuō)靈芝還有駐顏不老，起*回生之*，常用作祝壽題材，與水仙、竹、壽石合用，寓意“芝仙祝壽”。 葫蘆，以其子多蔓長(zhǎng)，被當(dāng)作綿延后代，子孫眾多的象征。蔓諧音萬(wàn)、蔓上結(jié)數(shù)葫蘆，寓意“子孫萬(wàn)代”。 *、螺、傘、蓋、花、罐、魚(yú)、長(zhǎng)佛八寶與葫蘆、扇子、玉板、荷花、寶劍、蕭管、花籃、漁鼓暗八仙、也是常見(jiàn)的裝飾圖案。 古代家具的裝飾材料，多用楠木、紅木、花梨、紫檀、雞翅木等名貴稀有木材。還有竹、玉、寶石、象牙、骨料、螺鈿、陶瓷、景泰藍(lán)及金、銀、銅等貴重金屬。 裝修選材有時(shí)比較單一，有時(shí)需根據(jù)形制、部位使用多種材料。不同位置的還抹骨架、欞條、花飾、絳環(huán)板、裙板通常使用不同材料，利用木材本身的質(zhì)感和色彩，在諧調(diào)中產(chǎn)生微妙的變化，顯得高雅脫俗，趣味橫生。 故宮的寧壽宮為乾隆皇帝預(yù)建歸政后的居所。建筑規(guī)制摹仿*主要殿宇、宮殿、園林一應(yīng)俱全。雖形制略為縮小，但內(nèi)檐裝修卻溢彩流光，登峰造極。其所用名貴材料多屬奇珍，藝術(shù)構(gòu)思和工藝特色達(dá)到無(wú)與倫比的程度。各處除選用楠木、花梨、紫檀、雞翅木等名貴木材搭配外，還用竹、玉、寶石、骨料、象牙、螺鈿、陶瓷、景泰藍(lán)、金、銀、銅等材料大面積鑲嵌，間有配以書(shū)畫(huà)、刺繡、絲織物等。 龍為鱗蟲(chóng)之長(zhǎng)，是皇權(quán)的象征，故而其屬性，或根據(jù)傳說(shuō)附會(huì)，或假借諧音取意，作為吉祥物。龍還衍生出不同種類(lèi)，如虬龍、螭等。鳳為傳說(shuō)中的瑞鳥(niǎo)，也是宮殿常用的裝飾圖案。在藻井、毗虛、屏門(mén)、走馬板等部位，或雕或書(shū)，所用甚多。 鶴為羽族之長(zhǎng)，傳為長(zhǎng)壽仙鳥(niǎo)。常與松配合，積謂頗多，*鳥(niǎo)圍繞鳳凰飛翔的圖案，寓意賢者威德。
扎染花紋有哪些分類(lèi)？
扎染采用天然植物染料，發(fā)揮傳統(tǒng)民間扎花工藝特色，做工精致、當(dāng)然精美、圖案新穎多變，具有古樸、典雅、自然、大方的特點(diǎn)，既有較高明的藝術(shù)欣賞價(jià)值，又有較強(qiáng)的實(shí)用性。彝族扎染有藍(lán)染、彩染、貼花等系列產(chǎn)品。制成品有臺(tái)布、壁掛、門(mén)簾、衣服、裙、帽、包、地毯及各種面料。用戶(hù)可根據(jù)各種圖案花布，用來(lái)制作衣裙、圍腰、被面、床單、門(mén)窗、窗簾、桌椅帽等。用扎染制作的衣裙、床單、門(mén)窗、窗簾穿在身上，掛在室內(nèi)，別一番古樸、典雅的風(fēng)味。
歐式建材花紋有哪些
歐式里面也有分的。比如說(shuō)古典派，花紋一般以華麗的曲線(xiàn)為主，而且盡量避免直角、直琺跡粹克誄久達(dá)勛憚魔線(xiàn)和陰影?？瓷先ズ苡匈|(zhì)感；也有田園派，一般的花色就以淺色系的碎花為主，整體的感覺(jué)清新典雅。還有就是新古典，花紋與現(xiàn)代風(fēng)格相結(jié)合，不會(huì)太過(guò)繁冗。
花紋鋁板規(guī)格有哪些？
鋁板材質(zhì)；1100、1050、1145、1060、1070、3003、5052、5083、6061、8011、等。 ?? 鋁板厚度為：0.15mm-500mm、 ??寬度為：100mm-2000mm、長(zhǎng)度為：1000mm-9000mm， ?? 鋁卷厚度為：0.05mm-15mm， ??寬度為：15mm-2000mm ?? 保溫鋁板厚度：0.3mm-0.9mm ??寬度：500mm-1000mm ??長(zhǎng)度：不限 ?? 防滑花紋鋁板厚度：1mm-10mm ??寬度： ??1000mm-1500mm ??長(zhǎng)度：2000-3000mm ?? 壓花鋁板厚度：0.1mm-0.9mm ??寬度：500mm-1200mm ??長(zhǎng)度：不限
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